每年盛夏，会重看一些相关的电影，比如步履不停，比如菊次郎的夏天，比如龙猫，比如这部海街日记。生活内外，感受夏天的多重滋味。立秋以后，天凉起来，秋风和虫鸣，好像都不一样了，夏天过去了。

             影片开始于一场葬礼，结束于一场葬礼。比起生死，一切似乎都是小事，都要化解。好好活着，像大姐一样认真的活着，像照顾梅树和老屋一样，对待人生。如同片中外婆留下的话：活着东西总是要费功夫的。谁的生活不是五味俱全？

            片中的灵魂人物，家里的大姐，有担当，守着老屋，守着妹妹们，把不靠谱的父母没做好的，都尽量补回来。失去的可以补回来吗？看人了。总记得有个词叫“止损”，即时止损是一种能力。有些人只会扩大不幸，自怨自艾，而有些人能这样想：已经是损失了，就接受吧。训练自己的心智，在局限不顺中看到一种希望，将错就错，因祸得福。人生，不完美才是真相，没有绝对的正确……这才是根本的区别吧。每家都得有个“定海神针”般的人物吧，因着这样的人，家才是家，平凡普通的日子也会有滋有味，值得一过。如果没有，那么就试着去做那个“定海神针”。大姐对小妹铃说，不是你的错，是大人的错，人生的很多事是无可奈何的。她是拎得清的，人生，一事归一事。铃跟着大姐去爬山，大姐自言自语，爸爸是笨蛋；铃说，妈妈是笨蛋。幸运的是，他们不是笨蛋。他们的日子还有希望和欢笑。阴影总是存在的，但可以选择站在光下，站在光下，阴影会自动缩小。

            小鱼盖饭，炸竹篓鱼，沙丁鱼面包，咖喱鱼糕……记忆中父亲、母亲或祖母的味道。不管他们是什么样的人，总是活生生的，总能留下些什么。日本电影其实有非常传统的一面，擅于因小见大。而一些国产片，要么宏大要么悲情，总诠释不好那个普通家常，跟人的心境还是很有关系的。很多事，沉下心来，才看得见。

             片中庭院的梅树，已长了55年，是外公在妈妈出生那年种下的。每年结果子，做梅子酒，家里的梅子酒也有外婆在世时做的，存了20多年了。外婆曾说，梅树要消毒、除虫，活着的东西都很费功夫的。这些事，如今是家里的大姐接着做。不靠谱的妈妈回来，临走时，大姐送了她两瓶梅子酒，一瓶是今年新做的，一瓶是外婆留下来。一新一旧，时光流逝。做点梅子酒，夏天就来了。所有的不快和隔阂并不会消失，但它只是一个遥远的存在，已没有了恨。

             紫阳花。蝉鸣。时时下一阵梅子雨。海上烟火会，穿浴衣拿团扇看漫天烟花。这是生之幸。要好好感受啊。还好还好，这些美，铃与姐姐们都没有错过。

            这次再看“海街日记”，注意到了第一遍没有留意的细节。对导演是枝裕和是有敬意的，他总在关注那些普通和失败的人，或那些落在后面的人。他的内心是有温柔的，如同一条通往涓涓细流的小路，他看得清。

            片中未出现的爸爸，是不靠谱的人。他过世后，四姐妹一起去海边，大姐望向远方，淡淡地说，感觉爸爸也曾是温柔的人呢。人生，到了一定境界，升起的是怜悯，而非怨恨。过多的怨，最后其实伤害的不是别人，而是自己。聪慧的人，会及早地明白这一点，及时地“止损”。

            这世间，有各种各样不靠谱的父母，并不是每个大人都能承担大人的责任，他们身上的缺点比小孩子还多，不负责、不承担，日子过得乱七八糟……他们做不好大人，他们也只是可怜人。即便如此，生活还得继续，还能有人注意到梅子树，梅子酒年年要酿，梅子树要时时除虫，庭院要时时清理，那些更深沉的人生总是深藏在微小的，能感受就有希望。

            是枝裕和爱拍小人物、普通人家，这种思路多么正确，因小见大，是一种功力。不是为小而小，也不是为大而空，在复杂中呈现一种幽微，在简单中领略一种复杂多滋味，这才是人生的悲欢啊。这种丰富层次感是我爱看他电影的理由，呈现无形的张力，这是那些专谈美食和小清新的电影所无法提供的，那只是美的浅表，没有层次，没有回味，经不起细看。