响有余兮思无穷——观迟小秋《文姬归汉》有感_休恋逝水

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响有余兮思无穷——观迟小秋《文姬归汉》有感

(2015-10-23 08:38:28)

蔡文姬跌宕的人生，飞扬的文采，悲凉郁愤的家国情怀，使蔡文姬的故事流传千古，至今传唱不衰。京剧《文姬归汉》是程砚秋大师在艺术生涯鼎盛时期最成功的代表作之一。1926年程砚秋大师创编并亲自演出了《文姬归汉》，剧中新腔叠出，尤其三大段慢板，集“西皮”、“二黄”、“反二黄”之大成，独具魅力。当今程派名家迟小秋五月三日在北京长安大戏院上演《文姬归汉》一剧，再次引起轰动。

1逃难，被虏

迟小秋程派艺术

在逃难一场，迟小秋导板出场后，与丫鬟先跑S型，后跑大圆场，又快又稳，衣带飘飘，水袖翻飞，显示出她极好极扎实的腰腿功夫，满台生辉。叫好声，掌声此起彼伏，观众热情倍增。正是：干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。被掳，是蔡文姬痛苦生涯的开端，也是她痛苦生涯的根源。

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2思汉

荒原寒日嘶胡马，万里云山归路遐。蒙头霜霰冬和夏，满目牛羊风卷沙。伤心竟把胡人嫁，忍耻偷生逝年华。月明孤影毡庐下，何处云飞是妾家？这几句【西皮原板】迟小秋唱来极为动情，心中酸楚令人泪下。日暮风悲兮边声四起，不知愁心兮说向谁是！

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蔡文姬本是名士之女，自己也是名动天下的才女，不得已被俘嫁给了自己国家的仇敌。在胡地生活十二年，她的心底始终没有归属感，她心里的家仍在汉朝。蔡文姬是一个女子，但她还是一个文人，在那个十分讲究气节的时代，可想而知她有多少辛酸，内心又有多少屈辱。在精神上，她经受着双重的屈辱，作为汉人，她成了胡人的俘虏；作为女人，被迫嫁给了胡人。正如“胡笳第三拍”所云：越汉国兮入胡城，亡家失身兮不如无生。毡裘为裳兮骨肉震惊，羯羶为味兮枉遏我情。鼙鼓喧兮从夜达明，胡风浩浩兮暗塞营。伤今感昔兮三拍成，衔悲畜恨兮何时平！

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3千金赎归

两国交欢兮罢兵戈，喜得生还兮逢圣君，嗟别稚子兮会无因，去住两情兮难具陈。去还是留，文姬难以抉择，在侍女侍琴的凛然大义下，文姬痛弃娇儿归故国。

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4归汉

归汉途中，一大段悦耳的成套西皮唱腔，加上迟小秋优美的舞蹈动作，倾倒了全场观众。
幕内一句“整归鞭行不尽天山万里”的导板，似乎使观众远远望见文姬归来。此时的舞台在慢长锤的击打中迎来气势恢宏的归汉队伍，随后迟小秋走马趟子快步而上，亮相定神。文姬内穿改良蓝蟒，外披红色绣金凤和孔雀的斗篷，头戴改良凤冠，风帽，坠狐尾，手持红马鞭，在灯光下油亮光润，光彩夺目。炸窝的好。

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在全剧中这场“走马趟子”最吃功夫。黄沙漫天，草色低迷，朔风如铁，马萧萧悲风动地，在人与马、黄沙、朔风的逆抗中，归途倍加艰涩。只见迟小秋忽而前倾，忽而仰面勒马，马鞭就像长在她的手上一样，在太极劲道的带动下，斗篷也舞动起来。舞动的马鞭伴随着她的身姿，让观众体会到在无垠的沙漠中孤绝奔越的艰辛，真如塞外健马，气度非凡。一步一远兮足难移，魂消影绝兮恩爱遗。

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5馆驿

馆驿一场极尽缠绵，感人肺腑。爱胡儿又恨胡乡，旧怨初平新怨长。蔡文姬的这种别离之情，别子之痛，一直陪伴着她，离开胡地，重入长安。屈辱的生活结束了，而新的不幸——思念亲子的痛苦，才刚刚开始，一生悲苦兮缘别离。“胡笳十四拍”是程先生以原诗谱曲，长短句新颖别致。
身归国兮儿莫之随，心悬悬兮长如饥。
四时万物兮有盛衰，唯有愁苦兮不暂移。
山高地阔兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来斯。
梦中执手兮一喜一悲，觉后痛吾心兮无休歇时。
十有四拍兮涕泪交垂，河水东流兮心是思。
迟小秋把思念骨肉，痛彻心扉的情感表达得入木三分，凄切哀婉，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨，听罢让人垂泪。

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6祭坟

祭坟的【反二黄】迟小秋动情地吟唱，幽怨的倾诉，悲凉且悲壮。她哭于青冢，把文姬和昭君同命相怜，似乎想要携昭君的一缕香魂回归故里的情感发挥得淋漓尽致。迟小秋的演唱深深地打动了现场的每一位观众。

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7尾声

迟小秋演出的《文姬归汉》基本是按程先生路子走的，只是精简了一些场次，使得全剧更加紧凑精炼。在结尾处，程先生的结尾四句【反二黄散板】：这叫做惜惺惺相怜同命，她那在九泉下应解伤心。我只得含悲泪兼程前进，还望她向天南月夜归魂。这四句极好听，也极难唱。
迟小秋使用四句诗结尾：
凄凄寒风刺孤坟，
冷冷荒丘草凋零。
依依惜别情未尽，
唳唳哀鸣慰忠魂。
此四句诗念起来哀婉悲壮，感人肺腑。

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观罢迟小秋《文姬归汉》，写下此文，正所谓十八拍兮曲虽终，响有余兮思无穷。

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文\休恋逝水摄影\大鹏_Jackie

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