1.太液秋风

随皇城位移而波动

 

     今中南海东岸万善殿门旁有一水埠，中立一亭名“水云榭”，乾隆皇帝御书的“太液秋风”石碑即立于其中。水云榭因四面环水，八面来风，视野开阔，故而成为观赏太液池景的绝佳地点。特别是秋天，云淡风轻，碧波荡漾，更是有“水天合一”之妙。

     据有关专家考证，金章宗所定“太液秋风”去另有所在。金代的太液池在中都西苑内（现宣武门青年湖一带），“瑶池，莲瀛，柳庄，杏村，皆在于是”，为一游赏胜地；而如今的中南海，北海一带当时虽建有大宁宫等离宫，但是周围仍是一片田野，只是元代营建大都以后，太液池才移至现地。明清两代的太液池为宫廷禁苑，每临中元，照例要在万善殿设孟兰道场，殿前的太液池，则由小太监手持荷叶燃灯其中。这一活动直到1949年后才逐渐绝迹。

                                （王绂作品）

 

 

王绂， 明初大画家, 字孟端，号友石生，别号九龙山人。元至正二十二年(1362年)五月三日生，无锡人。幼年聪明好学，10岁已能作诗，15岁游学邑庠为弟子员。他尤喜绘画，曾师法吴镇、王蒙、倪瓒等画坛大家。明洪武十一年(1378年)被征召进京，不久便回乡隐居。洪武二十三年(1390年)后，因朝廷追究左相胡惟庸逆党事被累，发放到山西大同充当戌卒10余年。建文二年(1400年)回乡，隐居九龙山(即惠山)，赋诗作画，教授弟子。永乐元年(1403年)，王绂因善书被举荐进京，供事文渊阁，参与编纂《永乐大典》。永乐十年拜中书舍人，派往北京，从事迁都的筹备工作。永乐十一年、十二年，两次随明成祖朱棣北巡，期间创作著名的《燕京八景图》。他绘画擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。其画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。建文四年(1402年)，王绂画《竹炉煮茶图》，侍读学士王达为其记序作铭，构成珍贵的《竹炉图卷》。此图卷深得乾隆帝喜爱，南巡时，曾在惠山品二泉水，观《竹炉图》画卷题咏。后图卷不慎被毁，乾隆帝竟自仿王绂笔意，补写了竹炉首图，并题诗。永乐十四年(1416年)二月六日，王绂病逝于北京馆舍，终年54岁。存世画迹有《墨竹图》、《竹鹤双清图》、《潇湘秋意图》、《枯木竹石图》、《江山渔乐图》等，并著作《王舍人诗集》等。