《春之祭》看片随感
(2025-11-17 13:46:30)
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春之祭斯特拉文斯基芭蕾舞视频评论 |
分类: 音乐 |
斯特拉文斯基(Igor
Stravinsky)作曲的芭蕾舞剧《春之祭》(Le Sacre du
Printemps)一直是我的最爱,我收了不少版本的芭蕾版本视频。这曲子节奏复杂,如果谁演奏过,我就佩服。业余的乐手,遇到5/6,
7/6拍,就晕菜了,更何况这曲子里面有各种拍子,交错进行。某大牛指挥能背总谱,我就更五体投地了。
2013年5月9日,我观看中央芭蕾舞团演出,最后一个节目是《春之祭》,用了不少群舞演员,扮演少女的曹舒慈表现不俗,把少女的恐惧、逃避、狂舞、精疲力竭的几个阶段都表现得很透彻。
2021年9月,观看萨莎·沃尔兹(Sasha
Waltz)的版本,她是继皮娜鲍什(Pina
Bausch)后,在德国第二个令人惊羡的编舞者。最引人入胜的,是她怎样把有重量、有体积、有质感的血肉之躯,化作无色无味的舞蹈基因,舞出超然境界。2020年意大利演出版本,被选少女经在彷徨以及因惧怕而神思恍惚之后,终于跳起了献祭舞。在越来越粗野的音乐声中,精疲力尽地倒下——她终于将自己的生命献给了大地和春天。这个版本的女主角,在结尾的《献祭的舞蹈》后半,自己脱去衣服,貌似自愿,而众人都向她磕头,表达谢意。既有野性,也有温情。
2022年观看了多个版本,其中古巴2018年版芭蕾舞剧《春之祭》。结尾《献祭的舞蹈》中,被选牺牲的少女揭开面纱后狂舞,但不是按剧情一直到终。然后众人都揭开面纱,轮番狂舞,感觉与剧情无关,抑或是表达各自的感恩、忏悔、自责等心情,音乐只是舞蹈的伴奏而已。——我2013年访问古巴,周末书店关门,当地人指着对面的芭蕾舞团介绍,非常出色的演员,但是人员流失很多。可惜没有时间现场观看,那大楼给我留下深刻的印象。
中国杨丽萍版《春之祭》中最后的献祭的舞蹈开始部分。这个版本,前后增加了东方元素,主要是佛教音乐和场景。中间的原版《春之祭》音乐所配的舞蹈,更为具像,甚至可以看到少女要贡献给某种怪兽或者恶魔,而不是原版中的抽象的神灵。或许这样改编,更有助于中国观众理解。前后增加的段落,貌似与原剧无关,显得突兀,但又好像是献祭后呈现的国泰民安的场景。
里昂舞蹈中心(La Maison de la Danse de
Lyon)2004年的版本,结尾的《献祭的舞蹈》中,选中牺牲的少女被众人暴力去除衣服,赤裸狂舞在一个高台上,直到剧终。
克里斯托弗·汉普森(Christopher
Hampson)编舞、苏格兰芭蕾舞团2017年版本,以斯特拉文斯基的《春之祭》音乐为背景,用三个舞者——两个男人和一个女人——残酷的肉体和原始的能量,重新演绎了如今人类牺牲的故事。最后部分《献祭的舞蹈》看上去很特别:狂舞的是男人,而不是女人,但最后男人倒下,女人消失。
德国乌珀塔尔舞蹈剧场(Das Tanztheater
Wuppertal)1978年演出版本,皮娜•鲍什编舞,还是比较“古典”的表现方式。
非洲版《春之祭》,2020年皮娜•鲍什(Pina
Bausch)基金会招募非洲14国家38名舞蹈演员,计划世界巡演,因为疫情而取消了在达卡的首演。在解散之际,大家来到海滩,在夕阳下记录了这个美好的排练时刻。音乐采用克利夫兰管弦乐团(Cleveland
Orchestra)演奏的版本,布莱(Pierre Boulez)指挥,索尼公司录制。
日本交流基金2021年7月2日首演,2021年7月25日录制。金森穣(Jo
Kanamori)编舞。结尾《献祭的舞蹈》感觉不是献祭牺牲的独舞,而有更多相关人物的互动,或者是不舍,或是告别,或是宣泄。
斯洛文尼亚编舞家爱德华·克鲁格(Edward
Clug)以现代视角重新诠释《春之祭》这部芭蕾史上的“丑闻之作”,完成一场跨越时空的艺术致敬。120升水流倾泻而下,打造极致镜面舞台。2022年斯洛文尼亚艺术节,被选牺牲的少女个体与集体的鲜明对照,我感觉是个体被集体抛弃,显得多么无助!舞台上那么多水,需要特殊处理。
尼金斯基(Vaslav
Nijinsky)编舞,1913年5月29日由贾季列夫的俄罗斯芭蕾舞团(Les Ballets Russes de Serge de
Diaghilev)首演于巴黎香榭丽舍剧院(Théâtre des Champs-Elysées,
Paris)),马林斯基剧院(Mariinsky
Theatre)首演于2003年6月9日,复排首演于2012年7月13日。这个应该是引起剧院骚动的首演时候的样子,所以值得一看。但我感觉,这个编舞还是过于传统,缺少原始人的野性。
看了那么多,觉得还是萨莎·沃尔兹和皮娜·鲍什的编舞更符合我想像的样子。
还有莱茵国家剧院(Opéra national du
Rhin)2015年演出的版本,没有看到原作的情节表现,而只是抽象现代舞的伴奏而已,这也是独特的艺术尝试。
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