很高兴去年我在《上海文学》9月号刊登的短篇小说《好笑的爱》入选了“北大评刊”2010年，（有兴趣的朋友可以找来看看这小说，网上应该也有）同时他们对我的这个作品，做了专业点评，内容如下：

北大评刊（2010年第2期）http://www.zgyspp.com/Article/y2/y12/2009/1224/20882.html

点评：顾红http://www.chinawriter.com.cn/2010/2010-01-17/81513.html

关乎来年的征订数量，原本满心期待9、10两期《上海文学》会有出挑的表现，不料绝大多数小说都没什么作为，有的甚至连差强人意都够不到，读来难掩失望。倒是被排在9期边角的短篇《好笑的爱》（黄雯著），却以新鲜的经验给人不少的惊喜。

城市的午夜，动物凶猛。“派对族”们的情欲如同火舌，顺着声嘶力竭的音乐熊熊燃起，就着逐渐懈怠的舞步嗤嗤而灭。顷刻便裹挟了彼此烧得噼啪作响，转瞬又背向了对方空余冷却的残烬。他们陷溺的“派对”空间，妖冶浪荡因而难免混乱肮脏，却又因剥除了传统性（别）伦理的封印，竟益于大胆、不羁、自足的女性意识绚丽地绽放。作家就端端地站定在这个层面上，所以不屑媚俗地展览骇俗的生理欲望，也无意关照这个族类的整体生态，而一意推着她的女猎人——有点儿文艺的女青年APPLE，在这个喧嚣的空间里兀自踱步、打量、标定并猎捕痞男孩“他”。其间APPLE怦然搏动着的主体意识，由于黄雯写得特别率性，没有丝毫犹疑，也不带一点顾忌，因此如同摇滚乐手从胸腔中爆发的吼声般，强大并且彻底。

具体来说，APPLE女王般的主体性，集中地呈现在两个层面。首先是“审美”层面。颠覆常规的“看与被看”模式，是“她”的“看”，才成全了痞男孩“他”富有魅力的存在形态。只有在她独特的趣味里，他用hip-hop形式玩脏话的那一刻，才会如一盏点亮的精致壁灯，浅浅的光晕提示着黑暗中更幽深的所在，赋予品相庸常的他以某种未知的丰富性，从而让他诱人起来。所以她探看的、喜欢的，与其说是自在的男体，不如说是能供她诠释美学偏好——即复杂的极致、对立的统一——的模具。其次是“实践”层面。由头至尾，APPLE操控着两人关系进展、从节奏到形式的方方面面。她深嗜在猎捕中与猎物之间，不动声色、不着痕迹地你来我往、春意盎然的美感。当他反身主动、莽撞地亲近她，破坏了她着力营造的性感的默契时，即便能得到渴望的肉身她也选择了果断离开。APPLE在两性关系里，确实追求最后的感官欢愉，但也贪恋追求过程里心智的惬意，所以无法容许男人的欲念轻易覆盖、替换掉她比纯粹欲念复杂得多的所求，所以必要的时候她会动用理性来缚住自身的欲望、来驾驭整个情事的走向。

这是一场高下立判的男女对手戏，男人不仅哑声、惟命是从，更重要的是，男人的存在都得自女王的深深一瞥。虽然最终女王因发现男人早有归属不得不偃旗息鼓，却凭小说标题——“好笑的爱”——自嘲式的凌空一跃，就轻易地抖落周身的尴尬，瞬间回复自我、重新整装待发。不得不辨别的是，标题似乎还指向米兰·昆德拉的同名短篇集子——那是以男人为中心的情爱游戏，但它却不是小说有意识地企图扭转颠倒、若然必被其反身拘囿限定的“对面”，黄雯只是在某些观念如“恋爱收集者”、“标定挂钩”上，偏移性（别）主体地晕染了昆德拉的印迹。不过，这松弛的关联也让人更清楚地看到，原来昔日的主角已褪成了布景，聚光灯下光彩奕奕的，换作了前卫、无畏的女性主体意识。

小说的好，在它真切不虚情假意、爽快不扭捏作态的性（别）经验，这底气当得自于作者本人的经历。“混”（作者语）在模特、摇滚圈的黄雯，写专栏、写博客、还写过长篇自白文学《蝴蝶飞不过》。看过这些文字就明白，APPLE不过她的另一个化身，而小说里的男色猎捕恐怕也不是凭空生造。做这样的联系当然不是为了窥私，事实上，黄雯的写作向来坦诚、向来不忌直写私密。我想说的是，成败皆因萧何。贴身成就了小说，太过贴身却也是小说最大的憾处。《好笑的爱》没有技巧，它的文学性全部来自生活，却没有滤干净生活本身夹杂的无谓泥沙，因此蒙了层尘土，读来原汁原味，却也硌牙。但总地来说，这并不妨碍它以生猛淋漓的劲道，旁若无人，特立独行。