加载中…画禅室随笔论用笔－－－－董其昌论笔法
(2013-05-03 10:54:37)
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董其昌画禅室随笔文化 |
分类： 书法理论 |
琚绝肖。黄华樗寮，一支半节。虽虎儿亦不似也。
观其有偏侧之势，出二王外。”此皆言布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也。
作书之法，在能放纵，又能攒捉。每一字中，失此两窍，便如昼夜独行，全
是魔道矣。余尝题永师千文后曰：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。
后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。吾所云须悬腕，须正锋者，皆
为破信笔之病也。东坡书，笔俱重落。米襄阳谓之画字，此言有信笔处耳。笔画中
须直，不得轻易偏软。
不嫌说定法也。
漫是吾师。”此一句，丹髓也。
之喻也。古人神气，淋漓翰墨间，妙处在随意所如，自成体势。故为作者，字如
?子，便不是书，谓说定法也。
遇此□关，即右军父子亦无奈何也。转左侧右，乃右军字势。所谓迹似奇而反正
者，世人不能解也。书家好观阁帖，此正是病。盖王著辈，绝不识晋唐人笔意，
专得其形，故多正局。字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常。此赵吴
兴所未尝梦见者。惟米痴能会其趣耳。今当以王僧虔、王徽之、陶隐居大令帖几
种为宗，余俱不必学。
非不正，其纵宕用笔处，无迹可寻。若形模相似，转去转远。柳公权云：“笔正，
须喜学柳下惠者参之。”余学书三十年，见此意耳。
发笔处，便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。盖用笔之难，难在
遒劲；而遒劲，非是怒笔木强之谓。乃如大力人通身是力，倒辄能起，此惟褚河
南、虞永兴行书得之。须悟后，始肯余言也。
作书，须提得笔起，不可信笔。盖信笔，则其波画皆无力。提得笔起，则一
转一束处，皆有主宰“转束”二字，书家妙诀也。今人只是笔作主，未尝运笔。
书楷，当以黄庭怀素为宗。不可得，则宗女史箴。行书，以米元章、颜鲁公[1]
为宗。
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