如果我们回顾一下吉卜力所有的动画电影，就会发现魔幻题材的电影占了大多数，而以现实为背景的电影只是寥寥那么几部，《萤火虫之墓》、《岁月的童话》、《听到涛声》、《侧耳倾听》、《我的邻居山田君》仅此而已。在这里，我并不是说架空的世界背景或者掺入奇幻因素有什么不好，只是这些年，动画越来越成为超越现实的媒介的时候，那种返归现实的题材反到成为人们最想看到的。也就是在这个时候，宫崎骏和他的儿子宫崎吾朗推出了《虞美人盛开的山坡》——一部以1963年日本横滨为背景的动画长片。

   《虞美人盛开的山坡》改编自高桥千鹤、佐山哲郎在1980年1-8月发表在少女杂志《好朋友（なかよし）》上的同名漫画。在看这部电影的时候，我们很容易的会联想到《侧耳倾听》中的少男少女和《悬崖上的金鱼公主》中的航海情结，这也足见宫崎骏对于以少女为主人公的偏爱和对大海的迷恋。

   影片一开始，女主人公松崎海就按时起床，到厨房准备早餐，给鲜花换水，升起象征平安归家的彩旗……，这一系列的画面和场景转换虽然没有什么过多的台词，但我们分明会感受到小女孩小海是一个勤劳、善良、有责任心、懂得关爱他人的好女孩儿。因此，我们作为观众会很自然的接纳这个人物，期待并关注着在她身上会发生什么事情。

   而男主人公风间俊的正式出场则显得有些惊险，他是为了学生社团“拉丁区”的利益，选择用从高楼跳入水池的冒险行为向校方提出抗议。同样，这一举动也展示了风间俊的一些特点：勇敢、热情、率真、关心集体的利益，是那种典型的热血青年形象。

   也就是在这次大胆的“壮举”中，小海被风间俊所深深地吸引住了，她不由自主的跑到水池边将他拉出水面，可又因为羞涩放开了手……，这一拉一放间将少女情窦初开的内心世界表露得淋漓尽致。也许是因为之前的两部作品《悬崖上的金鱼公主》和《借东西的小人阿莉埃蒂》都没有怎么牵扯上爱情，所以《虞美人盛开的山坡》开场有少男少女情谊萌生的场面，让我觉得是很欣喜。在人的一生中，青春与初恋总是令人难忘的。影片有这样一个开局，就已经打动了我，甚至可以说是那种怦然心动的感觉。

   “拉丁区”是本片的又一大亮点，初到这个又脏又乱的大楼时，我们会很自然的联想到《哈尔移动的城堡》里初进城堡时的情景，我感受最深的不是那里的脏乱，而是充满了神秘感，好像每个角落都有着自己的故事，正如学生们自己所说的，“灰尘也是一种文化”。而大楼里各种各样五花八门的社团和兴趣小组也让那些曾经有过大学经历的观众有了到家的亲切感觉。一些小人物的刻画也颇为精彩，如痴如狂的天文组成员，争论得喋喋不休的考古组成员，最有意思的是那个爱好哲学的家伙，总是想拉人入伙，可是在他的小屋背后却藏着一堆破烂。个人认为，宫崎骏父子着重描写这幢大楼应该有着更深一层的现实意义，这不是盲目的猜测，回顾他们以往的作品，其中都有对现实的思考。这幢大楼就如同现在遭受海啸、核电事故危机且经济低迷的日本，拆了重建显然是不可能的，只有经过一次行之有效的大扫除将所有废弃的垃圾清除掉才能使其焕然一新，而保留自身的特色也才能恢复原有的生气。借助风间俊的一段话我想最能说明问题：“毁灭过去和抛弃曾经的记忆有什么区别，不就等于将人生存至去世的记忆全部抹杀掉吗？一个劲儿地奔向新事物，对历史弃而不顾的你们，会有所谓的未来吗？！”（这段话要是能用在日本反思战争历史问题上那就好了）。好了， 姑且我们不去评说这种想法的对与错，单是这种对于现实的忧虑，也体现了宫崎俊一成不变的人文关怀。

   本片的故事背景是1963年的日本，在剧中这一点被不断地强调着，通过各种方式。其中，运用得最多的是贴在墙上的“1964年东京奥运会”海报。我不想猜测把故事安插在这样的年代里面是否有什么特定的意义，毕竟这是一部有漫画原作的作品。至少，在还原1963年的场景的时候，看得出这作品花了很大的工夫。让我印象特别深刻的是风间载着松崎海去街市时候的街景，还有东京那时候旧式的电车。这部动画就是一幅展开的时代画卷。此外，动画还秉承着很多日本动画作品中的优良传统，除室外场景还原之外，还特意在建筑文化上花了很多笔墨，比如有松崎海特意向风间俊介绍自家建筑的一小段对话。

   双线叙事在这部动画中也是一大特色，但是我个人觉得运用得不够成功。吉卜力大多数动画都是一个主题贯彻全剧，而《虞美人盛开的山坡》这部则有少年少女的感情进展和保卫旧建筑这两条线索，虽然有交叉，但是最后两条线索并没有汇总到一个点上，感觉有点偏差，两条线都没有为彼此一条线的发展贡献太多。而且，因为涉及到家族和学校两个背景，出场的人物就很多，于是人物的戏份都被相互削弱，突出不了任何的配角。

   个人感觉这部动画长片中最俗气的是剧情中的某部分。相爱的男女主人公竟然无意中发现自己可能是亲生兄妹，而且他们此后还互相表达了对对方的喜欢之情。当我看到这一幕的时候，第一反应是果然是少女漫画改编的作品，又似乎与以前的某个日本连续剧有点像，结局也都是家里人出面告知事实真相，最终有情人终成眷属。这毕竟还是吉卜力，不会以虐待自己作品中的人物来结束整个故事。这样大俗的剧情，可能有点不厚道，尽管剧情有点狗血，但是它最后依然深深打动了我，更显得难能可贵。再次印证一句话，故事不重要，往往怎么样讲一个故事，才是最主要的。明明剧情都在料想之内，可是依然让人看得心潮澎湃，这或许是更高的一招。

   在音乐方面，虽然没有宫崎骏御用的配乐大师久石让加盟，而是选用了不太为人所知的武部聪志为影片配乐，但无论是影片的开头音乐，还有片中的几首合唱曲，都是运用得恰到好处。最为突出的是影片的片尾曲《告别之夏》（さよならの夏 ），曲调轻柔委婉，歌词也似一首略带愁伤的小诗，手嶌葵悠远清澈的天籁之音将整首歌演绎得更加符合少年男女的纯真感情。说真的，这两天我的脑海中一直萦绕着这首歌曲，好的电影音乐是它的灵魂！所以，这部电影是不会让人轻意忘记的。

   升航海的信号旗这个场景在这部电影里不断地重复着，旗是归家的信号，在航行中看到了就不会迷失方向。而这部《虞美人盛开的山坡》也像是吉卜力对爱情、现实和文化的一次回归。在这里，我也真心的希望“吉卜力”这面旗帜永远的飘扬在动画的大海彼岸。

《告别之夏》（さよならの夏 ）

朦胧的船只
在波光粼粼的海上
留下告别的汽笛声
如果沿着缓缓的山坡走下去
是否会遇见 夏色的风
我的爱 是旋律
深浅浅地吟唱
我的爱 是海鸥
高高低低地飞翔
如果在夕阳之中
试着呼唤
是否能遇见 温柔的你

是谁在奏响 钢琴之音
听起来 像是海浪的轰鸣
在慵懒的午后  遇见的那个人
是否承载着 夏色的梦
我的爱 是日记
书写着每日的页张
我的爱 是小舟
驶向天空的海洋
夕阳之中 若回首
是否你正在追寻着我

 散步的道路上 摇摆的树林
落下告别的阴影  古老的教堂
风向标的指针 夏色的街道
这些是否还能看见
昨天的爱 是泪水
是否终究会干涸消失
明日的爱  是反复咏唱的副歌
是无穷无尽的言语
如果能够在夕阳之中相遇
你是否会拥我在怀中