维姆-文德斯（《柏林苍穹下》）不得不喜欢达伦-阿罗诺夫斯基，这个有着超高智商、俄罗斯裔的前哈佛高材生像他一样多悉善感，迷恋摇滚、摄影和涂鸦，也同样依靠才华横溢的短片赢得机会。但与文德斯不同的是，在惊艳般地划过独立电影的天空后，达伦日思夜想的都是如何进入主流电影。曾经，他为此迷失，现在，他证明了自己完全有成为第二个克里斯托弗-诺兰的潜力。要知道，在诺兰之前，华纳影业找的正是达伦，但他交上的《蝙蝠侠》剧本太过黑暗和小众，而被退了回去。
   达伦-阿罗诺夫斯基1969年2月出生于纽约布鲁克林，从小就迷恋电影，写飘忽文章，玩黑白摄影，内心敏感自足。中学毕业后就背包去了中东、欧洲和危地马拉，1987年进入哈佛大学修人类学专业，但在同学的诱惑下，开始沉迷于制作电影和动画。毕业作品《超市大清扫》更是斩获了有学生奥斯卡之称的大学生电影学院奖，他也因此顺利进入美国电影艺术学院，攻读艺术硕士。

   不过到1996年他才开始筹备自己的长片处女作《π》（又译《死亡密码》），讲述一个敏感的数学神童的故事，他坚信宇宙间的一切规律都可以通过数学来寻到答案，明显是他这种高智商人群的趣味，影片以区区6万美元的预算拍成，在圣丹斯电影节上饱受好评。他自己发明的“Hip-hop蒙太奇“也开始肆虐侵袭观众的感官，那是一种伴随着强烈、夸张的音效，将画面和动作快速跳接的风格，因此能够在静谧与疯狂之间瞬间转换，从而让观众收获一种目瞪口呆的震撼，无论《π》中那颗天才脑袋里的幻象，还是《梦之安魂曲》里刻意渲染的孤独，其效果都得益于这种天才的剪接观念。此外，他还有用广角镜头来强调动作或影像的直观性，用白色淡出来提示影片的结构和节奏，以及使用装在演员身上的摄影装置Snorrican的癖好。

   因为圣丹斯的赏识，第二部作品《梦之安魂曲》拿到了不到400万的预算，却强烈地塑造了迷幻、惊悚、诡谲的世界：一对贫民区的母子，儿子沉溺于电视、巧克力和对青春的无尽留恋之中，为了爱和“更好的生活”，终于被毒品所俘获；而母亲同样痛苦于自己毫无希望的生活，当一次做电视明星的机会来临时，她的生活卷入了新的疯狂……这个让人心碎的、追求梦想的故事却笼罩在毒品的阴影之下，而从毒品延伸到电视、食品，它的核心其实是现代人都难以逃避的“上瘾”（addiction）的主题。在对吸毒服药场面眼花缭乱的剪接和阴暗诡异的气氛营造之下，它引起了评论界强烈的反响，从苛刻的影评人到主流的电影公司，都准备对他敞开怀抱。

   错过《蝙蝠侠》不算什么，毕竟《源泉》最初吸引来了高达7500万美元的投资，但这大半随着布拉德-彼特的退出而泡汤了。他不得不重新修改剧本，找老婆蕾切尔-薇兹和体-杰克曼来救火，但这部用“科幻”手法和“三段式”结构讲述的爱情故事，丝毫不能打动人心，媒体的苛责或许也因为他们认为，这样的天才不该去伺候那种毫无挑战性的主题。“《源泉》会让部分达伦-阿罗诺夫斯基的影迷灰心离去，这个分别发生在公元1500年、2000年和2500年的史诗爱情故事是一场视觉与听觉的豪华旅程，但也因此令其象征主义的野心如鲠在喉，‘掐死’了影片自身的戏剧冲击力。”——《银幕日报》直言不讳地说。

    虽然在2005年，还入围“最需要关注的好莱坞100人”，但那几年堪称是达伦的一个梦魇，喜欢玩消失的他据说还跑到中国度过了一段时间来缓解压力，但《摔跤手》还是让他回归了。尽管这部影片同样遭受了被尼古拉斯-凯奇辞演、被发行商雪藏的困境，但毕竟《梦之安魂曲》那种困境中的梦想者故事又回来了。虽然失去了后者的极致，但融入主流的意图应该得到理解。米基-洛克说：“我要感谢达伦，我欣赏他，因为他是个非常坚定的作者，他本可以拍其他片子赚很多钱，但他却坚持只做那些让他感兴趣的东西，哪怕要冒险失败，为此我尊敬他。”这个金狮，来得即使不能服众，但对容易接受外界暗示的达伦来说，都可能是一个关键的灯塔。

   “我尽力让我的生活没有遗憾，我尽力选择那些让我有热情投入的道路走下去，因为那样你不会真的责备自己选错了路。”在领奖台上被米基-洛克亲吻时，他就像一个阳光大男孩，让人很难和那个敏感、忧伤、与黑暗的蝙蝠侠擦肩而过的家伙联系起来。40岁的达伦，未来无疑还埋着很多谜底。