黄振效是在乾隆二年（1737年） 底，由当时的粤海关监督伍赛选送入京，同他一起进入造办处的还有广州牙雕高手萧汉振、李裔唐、杨维占等。据史料记载，黄振效与萧汉振等进入造办处约二十天后，朝廷按照他们当时的技艺和名气，议定他们四人的月薪酬金，年长的萧汉振获得每月薪俸银四两，是四人当中薪酬最高的，黄振效、李裔唐、杨维占三人则每人 每月薪俸银三两。

一年后，黄振效的才气和技艺在造办处的行家中脱颖而出，他的经典之作是“渔家乐图笔筒”。笔筒为圆筒式，高12厘米，口径9.7厘米， 以高浮雕技法刻制的，构图严谨冼炼，讲求深远、虚实、疏密、等效果，筒壁上刻有柳溪渔乐图，山上松、柏、柳、竹、杂树成荫，山下溪流湍急、渔人聚集岸边围坐畅饮。一副太平祥和的景致，是当时局势稳定、经济繁荣的乾隆时代的写照。乾隆皇帝非常喜爱此牙雕大作，特在笔筒上题诗一首：“网得鱼虾足酒钱，醉来蓑笠伴自眠。漫言泛宅曾无空，一曲渔歌傲葛天。”不仅赞美题材内容之美，更称颂作者黄振效雕刻技艺之精，允许黄振效在 “渔家乐图笔筒”留名，让他在背面边缘刻蝇头小楷落款:“乾隆戊午长（至）月小臣黄振效恭制”。黄振效在“渔乐图”中不但发扬了广州牙雕的玲珑精细的艺术特色，而且吸收了北方牙雕的技艺，参考了宫廷的文人画，既有皇家气派，又极为精致考究，在观赏把玩之时，有耐人寻味之感。在皇宫的珍品中属极品。

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    从北京故宫和台北故宫留下的数百件牙角雕珍品中，能够留下工艺师的名字是少之又少，黄振效做的 “渔家乐图笔筒”、“象牙雕海水云龙纹火镰套”、“象牙镂雕御船”等几件牙雕艺术珍品，都在背面边缘刻蝇头小楷落款:“乾隆某年某月黄振效恭制”，可见黄振效当时的艺品之高。

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乾隆皇帝对黄振效的才艺欣赏有加，皇家喜爱的一些小巧玲珑、精雕细刻的笔筒、臂搁、火镰套、镂空花囊等，均交黄振效去做。黄振效也是知恩图报，看到乾隆皇帝对自己的赏识，也全心全意地做好。乾隆七年（1742） 黄振效为了能够让生活安定下来，以便长期报效皇上，于是请求造办处的广州牙雕高手陈观泉送父亲陈祖章回广州之后，让陈观泉将他在广州（广东）的家眷一起带 回北京。乾隆降旨让内务府大臣料理此事。可惜好景不长，黄振效从广州到北京后一直不服水土，后来身患重病，只好在家休养，长达十个月之久。在他休养期间，内务府除按前标准每月薪俸银八两外，又增赏银三两，作为给他调养的费用。后来，黄振效的确因为病重，难以继续工作，自愿请求将薪俸停止。难得的是，乾隆皇 帝还前去问黄振效，“愿意在京调理还是回原本籍”。可怜才高身子弱的黄振效自知无法再用牙雕之技艺报答朝廷，提出回到原籍广州（广东）。乾隆不但派人将黄振效送回广州，而且表示愿意等他“病症大好之后再来京当差。一个牙雕艺人受到皇上如此恩遇，有据可查，只有黄振效一人。