CCTV的《台北故宫》看了两次，每一次都是聚精会神，看了之后少有慨叹，更多的是多元性的赞美。

 

    以前在西安碑林买过一幅黄庭坚行书七言律诗碑六条屏以“翠盖龙旗出建章，莺啼百啭柳初黄”开句的墨拓阳拓本，后来据说这幅重刻于咸丰三年的碑刻是伪作，好在我不是书法爱好者，以讹传讹的幅度又很窄小，虽感不是黄庭坚真迹但也并非格格不入，每每拿出自赏，都是一种自我解嘲的心态。

 

    在上海一家台湾人开的店里买了一本名为《台北·故宫博物院珍藏书画  东京二玄社复制》的精美画册，乃日本二玄社授权中国代理的大雅艺术有限公司印制，印刷及制作都极其精美。店里挂着二玄社精心复制的台北故宫的书画极品珍藏，如果不是一幅2-3,000元不等的标价，真有看到真迹的一种误感，而那些以假乱真的心情，在二玄社社长渡边隆男于该书序言中撰写的文字最能映现出来：

 

    “在世界美术史上，惟中国宋元书画最能表现人与自然的密切关系，惟明清书画最能体现大千世界的万般情趣。‘书中有画，画中有诗，诗情画意’，诗、书、画浑然一体的艺术境界，正是我们东方艺术的真谛所在。正如学习书法者以王羲之为楷模，中国历代文人雅士继承先贤开创的艺术传统，取其精华，为后世留下了数以万计的书画作品。然不朽名作宛如晓星，稀世至宝往往又深藏秘阁，得摩挲者寡而甚少。

 

    国立故宫博物院珍藏有成千上万的书画作品，主要为乾隆皇帝及历代帝王搜集、秘藏于内府的名作，它们受到了“不出宫门”的保护。这些名作无疑为人类文明史上的巨大艺术遗产。

 

    弊社承国立艺术博物院之嘱，致力故宫珍藏书画的复制事业。从尺寸、色调、材料到量感、笔力，复制品分毫不差地表现原迹神韵，达到了划时代的复制效果。在国立故宫博物院的展览厅中，弊社复制的书画作品曾与原迹同时展出，其逼真程度可谓乱真，令专家惊而观止，屡屡试问，孰是真迹？”

 

    看了店内悬挂的假做真时真亦假的所谓“下真迹一等”的几十幅作品，能把你的联想交叉到历史的艺术的和文化的各个层面，而看了这本画册之后我萌生一念，管它西安碑林黄庭坚六条屏的碑刻或者我买的拓本真假与否，只要仿古摹古便必有奇事。有真有假，真假难辨，这世界才有趣。 

 

    以下图片均翻拍自《台北·故宫博物院珍藏书画  东京二玄社复制》一书，评述亦为原书文字。

 

晋 王羲之：快雪时晴帖

乾隆皇帝将此帖与王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》同室珍藏，命其室为“三希堂”。

是帖笔法圆劲古雅，意致悠闲逸裕，锷敛神潜，遗韵无穷。

 

 

晋 王羲之：平安·何如·奉橘三帖

此三帖书法疏密得宜，结构优美，为行书最佳典范。

 

 

 晋王羲之：远宦帖

唐代一流拓摹本，并为草书圣典《十七帖》所收，从中可窥视书圣王羲之书法神韵。

王羲之尺牍格式简洁，草书形态秀美，用笔转折灵活，潇洒有余韵，精彩而入神。

 

 

唐 怀素：自叙帖（翻拍局部）

怀素与草圣张旭，世称“张颠素狂”。草书虽狂怪怒张，但法度精严，影响后代甚巨。是卷集录时人

赠诗，笔墨枯劲，奇踪变化，神采动荡，迂回盘绕处有惊蛇走虫、骤雨旋风之势，为草书艺术的极致。 

 

 

宋 苏轼：黄州寒食诗

是卷自书诗两首，笔墨丰润，筋骨内含，结字倾侧多姿，为其不朽杰作。

 

  

宋 黄庭坚：寒山子庞居士诗

是卷书唐代隐士寒山劝诫诗与居士庞蕴偈，波磔横张，逆笔取势，是晚年杰作。

 

宋 吴琚：七言绝句

其书祖述米芾，而峻峭过之，大字绝妙。是幅为吴琚少数遗迹之一，

书蔡襄七绝一首，为现存条幅形式之最早作品。

 

 

元 赵孟頫：闲居赋

工书善画，冠绝一时。是卷笔法优美，结体淳古，具有温压秀逸之美。

 

 

 
明 祝允明：祖允晖庆诞记

诗文多奇气，尤工书法，与同乡唐寅、文征明、徐祯卿合为吴中四才子。是幅为

庆贺友人祖允晖三十岁诞辰作。楷书而带有行书笔意，笔致轻松自如，有圆润秀逸韵味。

 

 

明 文征明：醉翁亭记

书与祝允明齐名，诗书画三绝，为明四家之一。

是幅为八十二岁时所书，精整挺秀，如世人评王羲之书“铁画银钩”者。

 

 

明 徐渭：行书七言绝句

吸取苏轼、黄庭坚、米芾等宋人书家书风，创出独自风格。此幅行书。用笔沉着，

而又气魄用溢，竭尽天真自然，豪放磊落的风格是任何书家也无法模仿的。

 

 

清 郑板桥：行书满江红

擅画兰竹，笔致飘逸，超越时流，书融汇篆隶楷行草五体，二自成一家风格。

是幅为晚年作品，书其师陆震词，奔放阔达，堪称佳作。 

 

 

 

宋 米芾：春山瑞松图

米芾以书闻名，画学董源，以墨点作山水，云烟掩映，树木简略而有新意，

此乃有名之“米家云山”画法。是幅再现米家画法，诗塘有宋高宗行书题诗一首。

  

 

 元王冕：南枝早春图

是轴为王冕晚年所作，老干屈曲横斜，枝条冲天上长，

圈花点蒂如玉，笔力老辣峻挺。通幅千花万蕊，充满生气。

 

 

 

唐 韩幹：牧马图 

 

 

明 沈周：庐山高图

是幅画祝其师陈宽七十岁，以庐山主峰喻其师寿，精力专注，巨幅细笔，为其早年难得之杰作。

 

 

明 唐寅：山路松声图

是幅画赠吴知县李经升户部主事，行笔生动劲挺，用墨秀润，

布局精允，如闻其声，如见其色，足见唐寅天分功力。

 

 

明 文征明：古木寒泉图

文征明画师沈周，使吴派文人画大成于世。是幅为文征明八十高龄所画之杰作，

绢本设色，粗笔长幅，构图之奇用笔之神，在文征明晚年画中实属罕见。

 

 

 

明 董其昌：葑径访古图

董其昌以书法扬名，行草为明一代之冠。画得宋元之法，擅作山水。

是幅为其四十八岁时所画，笔墨蕴藉，堪称佳作。

 

 

清 恽寿平：仿倪瓒古木丛篁图

是幅仿倪瓒作画，南田笔墨，一片灵秀之气。

 

 

清 石涛·王原祁：兰竹合作

是幅为二人合作，石涛用淡、焦墨写兰竹，原祁补坡石，相得益彰。

 

 

清 郎世宁：锦春图

是幅设色浓艳鲜丽，充分体现郎世宁的绘画特色。

锦鸡花卉得写实之真，而湖石坡草又表现中国画的笔墨趣味。 

 

 

清 郎世宁：八骏图

郎世宁擅长动物画，清高宗时进贡不少骏马，郎氏创作有许多马图。

是幅画烟云绿柳下八匹马，姿态各异。刻意写真，可谓马图代表作。

 

 

 

民国 徐悲鸿：奔马图

是图极富诗意，为其杰作。