从《悬崖》到《一仆二主》，类型不同，却都能以情动人——
　     刘进：好剧本让我有激情
　　两年前，一部谍战剧《悬崖》令人一新耳目：它真实再现了上世纪四十年代伪满时期哈尔滨的历史风貌，皑皑白雪，巍巍教堂，两个穿戴洋气的地下工作者打入敌特机关，与之展开了一场智与勇、生与死的博弈……它不像《潜伏》那样让一对假夫妻假戏真做，也不象《借枪》那样让地下工作者穷得叮当响。可以说，当观众对一哄而上的谍战剧已看得倒了胃口时，《悬崖》无论是选材视角的独特，人物刻画的细腻，还是镜头画面的精致，都给人一种全新的艺术感受。
　　正是从那时起，我们认识了该剧导演刘进。别看他个子不高，貌不惊人，行事低调，在驾驭影像艺术方面，却是一个高手。类似的题材他还拍过《告密者》《秘密列车》等。大约是从《悬崖》开始，他获得了一个“金牌导演”的美誉。
　　近期，当一部都市情感剧《一仆二主》在各大卫视热播时，我们又看到了他的名字——刘进。从惊险悬疑的谍战剧，到轻松搞笑的情感剧，它们之间的跨度似乎很大，很难想象是出自同一导演之手（尤其他用的仍是《悬崖》的班底）；但在刘进看来，类型不同，征服观众的手段却是相同的，即：一部电视剧成功的要素，是表达出人物的真实情感，情感真实了，所有的戏剧冲突就合理了，观众自然也就爱看了。
　　《一仆二主》热播之际，刘进已远赴异国他乡，于是，便通过电子邮件的方式接受了本报记者的独家采访。“好剧本，好演员，好的主创团队，会让人有很大的创作欲望，会让人合作起来很有激情，”谈到从谍战剧到情感剧的“转型”时，刘进如是说。
　　　　　　　　　男生一般都有“谍战情结”

　　记者：刘导，很喜欢你的《悬崖》，觉得是谍战剧的突破之作，艺术上也很精致讲究。现在，又在欣赏你的都市情感剧《一仆二主》。据我所知，在《悬崖》之前，你还拍过《告密者》《秘密列车》等谍战剧，应当说你对这一类型是情有独钟的。请介绍一下你的从艺经历，你的“谍战情结”从何而来？
　　刘进：我认为可能跟我从小成长的环境有关吧！我父亲是西安电影制片厂的摄影，从小我就生活在这个环境里，看各种“参考片”，对影像是有一种很深的情结和感情的，长大后就开始接触这个行业。最初是做摄影，有一定的镜头感，在现场也爱张罗，可能比较善于现场调度吧。我记得当年跟何群导演合作《吕梁英雄传》之后，就被曹总（新丽传媒董事长曹华益）看上了，他就劝我做导演。包括张艺谋在内，国内不少导演都是摄影和美术出身，所以我就在这样的机缘巧合下转行当了导演，拍了《秘密列车》等电视剧。
　　至于说“谍战情结”，我觉得男生都比较喜欢谍战戏吧。我平常也喜欢这种类型的美剧，像《24小时》啊，《越狱》啊，这些看得都比较多，对我拍谍战剧应该说产生了一定的影响。
　　　　　　　　　《悬崖》像好莱坞主流大片
　　记者：继《潜伏》之后，内地欣起了一股“谍战风”，《旗袍》《黎明之前》《借枪》等方兴未艾，几乎让观众看倒了胃口。恰在这时，《悬崖》的播出令人一新耳目。虽然此前《借枪》已开始将“英雄”世俗化，对传统的谍战剧模式进行了挑战；而《悬崖》的尝试则是全方位的，也更经典：不仅让英雄走下神坛，更趋人情化、合理化，而且在特定历史氛围的营造上（光、影、造型等），也下足了工夫。请谈谈你在这方面的艺术追求及效果。
　　刘进：首先这部剧的剧本特别好，当时我是一口气读下来的，剧本给我的感觉像好莱坞的主流大片，非常契合商业片的气质。里面包含了很多关于人性的东西，情节很紧张，也有很多斗智斗勇、尔虞我诈。这是一部我见到的把信仰讲得比较明白的戏。以前大家都在谈论“信仰”，但多是停留在口头上而已；而这个剧本真正把信仰融合在了主人公的人物性格里，这一点很厉害。那个年代，哈尔滨有“东方小巴黎”的称号，是个很洋气的城市，当年GDP排名全国第三。所以在这个环境条件下，我们的服饰啊道具啊都很讲究，整体气质比较大气，还有光影、造型、配乐等等都要符合这个时代的特定气质。
　　记者：通过这部谍战剧，你得到了怎样的启示，积累了什么经验？
    刘进：其实拍完每个戏后都会收获很多不同的经验和启示，不仅仅是这部戏吧，只是这部戏给我带来了一些荣誉。
　　　　　　　　　《一仆二主》是教大家谈恋爱的

　　记者：正在热播的《一仆二主》，是你继《抹布女的春天》后执导的又一部都市情感剧，你曾说这部戏是“教大家谈恋爱”的，为什么？为何要将视角对准杨树与唐红、顾菁菁的“三角恋”、“主仆恋”，如果是为了加强戏剧冲突和可看性的话，那么，又如何处理戏剧化与生活化、合理性的关系？此外，现在同类情感剧中几乎都有一个伶牙利齿、性格反叛的女儿形象，《一仆二主》为何也未脱俗（杨树苗和孟小玉）？
　　刘进：《一仆二主》这个戏的立意我非常喜欢，这个戏是想让大家遇到真爱，然后去努力追求。剧中每个人物对情感的诉求都不一样，与当代社会人群的价值观是比较贴合的，我想让大家观后产生情感上的共鸣。至于对与错，我相信观众心中自会做出评判的。在我看来，情感的真实是情感剧最需具备的要素，只要是建立在真实情感的基础上，所有戏剧化处理都是有合理性的，观众都是能接受的。《一仆二主》里有很多现代男女在恋爱追求中的“招数”，观众看了以后也许会会心一笑，也许会“对号入座”，联想起自己恋爱中的往事，并从中思考一些东西，所以说这部戏是教大家谈恋爱的。我希望《一仆二主》能够让大家看得比较轻松，因为大家一天天都挺累的，生活、工作、包括感情，需要在观赏的愉悦中放松一下。这个戏的内核其实挺文艺的，能遇到一个真正你爱的人不容易，两个人走到一起更不容易，但愿大家都能大胆主动地追求自己的爱情，不要像杨树那么含蓄内敛，险些错过了与自己相爱的人走到一起的天赐良机。杨树苗这个角色在剧中其实是起到了穿针引线的作用，关晓彤把这个角色演绎得很有色彩，给观众留下深刻的印象。
　　　　　　　　好剧本好演员让我有激情
 　记者：《悬崖》之后，你为何没有沿着这条成功的路子走下去，而是改拍都市情感剧，将视角对准当代普通人的爱情和家庭生活，这种“转型”的原因和契机是什么？
    刘进：其实还是看剧本吧，还有整个主创团队，一个好的项目会让人有很大的创作欲望，好的演员也会让人合作起来很有激情。我一直希望自己做出来的东西能是精品，题材方面没有刻意的选择，没有说一定只拍某一种或者不拍某一种题材的剧，还是想多多尝试。
    记者：关于演员，从《悬崖》到《一仆二主》，你为何都将男主角锁定张嘉译，几乎是为他量身定制的，为什么？你对张嘉译和阎妮的表演有何评价？
　　刘进：我和嘉译是好哥们儿，我常开玩笑说，他从艺以来一直是演技派，自从演了《蜗居》后已经转型为偶像派了。我和闫妮从2003年就合作过了，她是个天生的喜剧演员，这点非常难得，她自带喜感，而且是那种让人感觉很舒服的喜感，喜剧最怕被刻意演成喜剧。
　　记者：最近的很多都市情感剧，如《辣妈传奇》《咱们结婚吧》《大丈夫》《一仆二主》等，都不约而同地采用了轻喜剧风格，这是否都市情感剧的一种发展趋势？
　　刘进：会不会成为发展趋势，这还得看以后的作品吧，我们这个剧在某种程度上确实是很创新的，视角、台词、节奏各方面，都有自己独到的追求和手法。要说电视剧的发展趋势，我觉得就都市情感剧而言，情感真实、接地气永远是个大趋势。
　　记者：你如何看待美剧和韩剧在青年观众中的影响，我们能从中学习和领悟哪些东西？
　　刘进：韩剧我没怎么看过，我看美剧比较多，像上面说到的《24小时》、《越狱》等等。美剧的叙事视角都很独特，不像我们国内的戏，瞄准一个类型，就一拥而上都去拍。他们的视角很独特，剧中融合了多种元素，人物很真实，节奏相当快，所以青年观众比较喜欢看。
　　记者：你认为国产剧题材扎堆和追风的问题原因何在，有无解决之道？
　　刘进：这是个社会问题吧，挺复杂的，不是三言两语就能说清楚的。
　　记者：你有何近期或远期的创作规划？下一部戏还是都市情感剧吗？
　　刘进：下部戏有可能还是都市戏，现在暂时还不便透露。