虽然身在海外，每天牵动着他心扉的，仍是中国文化和非遗保护问题……
  大冯欧洲行的三种表情　　2013年的这个春天，一个国际文化界熟悉的高大身影踏上了西欧的土地。虽然身在海外，色彩斑斓的异域文化令人目不暇接，而每天牵动着他心扉和占据了他大部分时间的，仍是中国文化和非遗保护问题……
　　从3月19日到4月16日，冯骥才在不到一个月的出访时间里，不仅发表多场精彩演讲，进行文化考察，还在紧张的出访日程中，与国内专家学者工作人员通过电话和电子邮件频繁往来，“遥控”了中国木版年画申报世界文化遗产的文本编纂，并亲自撰写了纪录片脚本。
　　在此过程中，他有过专注，有过感动，也有过忧虑，种种“表情”，无不表现出一位身负重要使命的文化学者的胸襟与情怀。
                                       专注：飞机上写出纪录片脚本

　　在大冯的欧洲之行中，还遇到一个节外生枝的难题，一个充满挑战意味的插曲。
　　在法国西部诺曼底二战遗址考察时，大冯突然接到国内一个电话：我国计划将中国木版年画申报世界非物质文化遗产，要求十天之内向联合国科教文组织报送材料，材料分为三部分：一是申报文本，二是中国木版年画代表作图片，三是一部介绍中国木版年画的可视的动态的纪录片。
　　“接完电话我就着急了，因为我在万里之外，等于隔山打牛呀，一件事没法直接使上勁儿该怎么办？”大冯说。但做为中国民协主席、中国木版年画抢救和保护工作的组织者，这个额外的“官差”他责无旁贷。忘不了，在过去的9年时间里，他带领中国民协木版年画普查队伍，翻山越岭，走村串户，寻访遗存，记录信息，口述调查，然后是资料论证、分类整理、档案编制，对中国各地的民间木版年画进行了地毯式搜索，隆重推出了22卷本《中国木版年画集成》。300万字，1万幅图片，1000多分钟的录像，大量珍贵年画遗存和产地的发现，将中国年画整理为国家和民族的文化档案，将活态的非遗转化为文本和音像档案。2011年11月，在大冯主持的“中国木版年画国际研讨会”上，与会专家们发表了“申报世界非遗宣言”，现在，“宣言”所表达的愿望马上要付诸实施了，大冯的心情既兴奋、紧迫又有几分焦虑。
　　于是，旅途中的大冯开始用电话、短信和电子邮件进行“遥控”：首先是邀请十年来一直与他共同做年画保护的中国民协专家白云驹、潘鲁生、赵屹等撰写文本，初稿完成后传来，由他审定；其次是根据他对中国木版年画的记忆和了解，列出一个图片清单，请天大冯骥才研究院的工作人员和研究生搜集好从网上发给他，再一遍遍筛选，最后确定了最具代表性的十幅精华之作；第三件事是他要亲自撰写一个《中国木版年画》的脚本，然后请央视导演张子扬协助拍成中英文两个版本的电視片。
　　接到电话的当晚，大冯便写出了脚本初稿，翌日清晨睡醒后忽然想到脚本还有问题，又修改了一遍。脚本传给导演，导演做出样片发给大冯，大冯提出修改意见，导演再修改润色……就这样反反复复先后做了六版才定稿。最后一稿是大冯在从爱丁堡到伦敦的飞机上完成的。
　　在文件的传输中也出现了问题。国内的3G网络基本上已全覆盖，大冯在国外只能用ipad,ipad是无线上网，他几乎毎一两天换一个地方，每个旅店都有自己的网络密码，弄不好就没法上网；有的旅店在客房里不能上网，只能到大堂里上网，所以往来文件的传输很不方便。此外还有一个时差问题。中法时差6小时，中英时差7小时，在英法地区晚上传输的文件，次日上午国内才能看到，这样至少要耽误半天时间。于是当地的旅店里便经常可以看到这样一幅画面：每当夜阑人静时，一位高个子的中国人便手里抱着一台ipad，静静地坐在大堂的沙发上写作和发送文件，神情是那么专注，有时干到凌晨两三点钟；而天一亮，他又行色匆匆地踏上新的旅程，令人不禁慨叹此人为何总是这样精力充沛、不知疲倦。
　　这就是大冯。他人在欧洲，讲的是中国文化传承和非遗保护，考察的是这件事，亲历亲为做的还是这件事。即是说，没有一刻能与自己注定要操劳一生的事业分开。“也是一种责任吧！不仅要做，还要做好，使我们的文化走向世界，成为人类共享的宝贵财产！”大冯信心满满地说。
                                  感动：温莎古堡失火烧出“软实力”

　　大冯此行的目的之一，是考察世界文化遗产保护状况，以及西方现代博物馆近年来的发展变化。他从巴黎出发，先后参观了法国西部的诺曼底二战博物馆、索姆河一战博物馆、皮卡第艺术博物馆、里尔美术舘，以及加莱市政厅前著名的罗丹雕塑《加莱义民》，然后穿越英法海底隧道前往伦敦、爱丁堡和巴斯，沿途还探访了诸多名人故居博物馆，如莎士比亚故居、勃朗特姐妹故居、史蒂文生故居、奥斯汀故居等。
　　记者问，此行欧洲之行，有无特别令您惊奇和感动的故事？
　　大冯回答，当然有，世界上文学博物馆的主角都是作家，但位于伦敦贝尔街21号的福尔摩斯博物馆的主角，却是英国作家柯南·道尔笔下一位虚构的人物。馆内完全按小说中的描写进行布置，有大侦探福尔摩斯办的办公室、助手华生工作室，所有实物细节都力求再现时代和生活的真实，使人恍如进入小说所营造的特定环境氛围中，从一个侧面反映出文学的魅力、人物的魅力。在大冯看来，这种博物馆堪称一种創造，在全世界都十分罕见。
　　在法国，大冯还参观了两个战争博物馆——一战的索姆河战役博物馆和二战的诺曼底战役博物馆。博物馆的规模和陈列方式给大冯印象颇深，如前者把一条一战时的战壕封闭起来，当年遗留下的各种战地实物与轰炸声和雨水瓦砾混在一起，使人领略到战争的残酷和恢弘，产生一种身临其境之感。
　　英国人对自己历史文化的珍惜和热爱，也让大冯深受感动。“人类创造的所有财富，无论物质的还是精神的，都是一代代传承、累积的结果，必须将它们保护好，并一代代传下去”。大冯举例说：“牛津大学是我见过的最古老的大学之一，它的大门久经风雨侵蚀，石雕的门框表面坑坑洼洼，但没人认为它‘破’，而视之为一种美、一种历史。我发现学生们进进出出时都躱着它，生怕伤着它似的。”
　　还有一件事让大冯深受感动。“1992年，温莎古堡着过一次大火。古堡内藏有大量稀世之珍，如达·芬奇、伦勃朗、荷尔拜因的名画，都有被火舌吞噬的危险。这时，周边很多居民自发驾车赶来，七手八脚将这些世界名画转移到安全的地方。等大火扑灭，最后清点归位时，馆藏艺术品一件未少。我想：这就是一个国家的软实力！软实力不是一个随便说说的名詞儿，而是实实在在的国民素质的体现。”
                                   气愤：文物走私猖獗剪断利益链条

　　大冯此次欧洲之行，除了收获和感动之外，也有让他气愤的时候。在法国，他看了两个以收藏中国和亚洲艺术为主的博物馆——吉美博物馆和赛努齐私人历史艺朮博物馆。凭着他多年收藏古代艺术品的经验，他看出这两个博物馆中，有相当一部分藏品是近年来从国内走私出去的，包括青铜器、汉画像砖、汉唐彩陶和壁画以及历代佛造像等。大冯说，西方博物馆中收藏的中国艺术品，一部分是八国联军入侵北京时掠夺走的（如圆明园十二生肖兽首），一部分是旧时代从民间流失出去的，新中国成立后基本没有再流失。但从上世纪八十年代以来，中国的文物走私活动十分猖獗，至今未能得到有效遏制。
　　“前年我到香港书展演讲，话题之一就是文物走私问题。之前我到香港老街“荷里活”的古玩店去了一趟，非常惊讶地发现了大量从内地走私的珍贵文物，如盛唐时期的彩陶、东魏的佛碑、宋代木雕等，无不精美绝伦，价格还不高。其中有的彩陶与真人一样高，还有三彩马，其体量、品相和完整度，我在陕西和西安的博物馆中都未曾见过。所以我在演讲中说，这表明中国文物走私的管道太畅通了，其中必有一个利益的链条。中国现代的‘王道士’（1900年曾将敦煌文书卖给外国人）太多了！”大冯说到这儿，情绪颇有些激动。
　　大冯呼吁国内的有识之士，把流失海外的文物买回来捐给国家。他还身体力行，买了三件盛唐时期的彩陶，陈列在天大的博物馆里。这次在伦敦，大冯还在世界最大的古玩市场上，意外发现了多幅流失海外的瑶族《盘王图》。大冯最后向记者透露，他拟在明年的“两会”上，提交一个关于有效遏制文物走私活动的提案，帮助国家剪断这个非法的利益链条！(下）