他是一个来自东北的相声演员，八次走上央视春晚舞台，最近一次是２００８年与“山丹丹”合作的小品《火炬手》。然而给人印象最深的，还是他在电视剧《乡村爱情》中塑造的“刘大脑袋”，从外形到个性都颇富喜剧色彩。他还是本山传媒的“大管家”，对发展喜剧文化、形成良性循环的产业链，也有自己的一番见解——
      刘流：为百姓制造欢乐，必须的！
                                  杜仲华
　　体型胖得像肉丸子，右眼半睁半闭，走路一瘸一拐，一句“必须的”常常挂在嘴边……这就是来自东北的相声演员刘流在电视剧《乡村爱情故事》中塑造的“刘大脑袋”的形象。
　　刘流最初为人所识是在１９９７年央视春晚上，他与著名相声表演艺术家唐杰忠合说了相声《送福》，其后又连续７年在央视春晚舞台亮相，最近一次是２００８年与“山丹丹”合作的小品《火炬手》。然而刘流给人印象最深的是他在电视剧《乡村爱情》中饰演的刘大脑袋。尤其在《乡村爱情２》中，他与赵本山、范伟一出场便是一台好戏，生动幽默的表情，妙语联珠的对话，犹如相声小品一般，令人捧腹，百看不厌。
　　除了当相声演员，刘流还是本山传媒的副总经理，掌管着集团的电视剧生产发行和电视栏目的策划，因此对文化产业的运作积累了相当的经验。日前，刘流在接受本报独家采访时表示，文化产品应接受市场和观众的检验，而为百姓制造欢乐，用“刘大脑袋”的口头禅来说，那是“必须的”！

                与范伟的“老大”不应放在一起比
　　《乡村爱情故事》在央视一套播出后，收视率和社会反馈如何？刘流介绍说，上一部《乡村爱情２》播出时，平均收视率达到８.76%，最高达到１３.4%，是当年央视一套电视剧播出的最高收视率。此次，《乡村爱情故事》的收视率尚未完全统计出来，但播到近半时，已将近十个点，而东北三省更高达３０％以上！此次在天津卫视等四家卫视播出的完整版，收视率也达到十几个点。令人意想不到的是，东北地域特色的《乡村爱情故事》不仅在北方收视一路飙升，在福建等一些南方省分也有较高的收视率，说明“赵家军”的喜剧艺术正在为越来越广阔地域的观众所接受和喜爱。
　　当然，《乡村爱情故事》也引发了一些争议和质疑，如植入广告较多，故事情节有重复感等。一些观众还拿《乡村爱情故事》与范伟的《老大的幸福》进行比较，对此，刘流明确表态说：“它们两个不应放在一起比。首先从演员阵容上，本山传媒多年来已形成一个配合默契、有一群为观众熟悉和喜爱的‘二人转’演员组成的表演团队，而范伟团队的演员则尚未形成这样成熟的合作状态；其次是表演风格不同，范伟哥有他的幽默方式和表演尺度，我们有我们的幽默方式和表演风格，《乡村爱情》是一部幽默风趣的农村轻喜剧，《老大的幸福》则是一部笑中带泪的生活正剧。因此，我不赞成把它们放在一起进行比较。”
　　问到本山与范伟是否还能走到一起时，刘流认为，范伟的《老大的幸福》下了很大功夫，大概是想探索一条他自己的喜剧路子。“我们这次拍《乡村爱情故事》时也找过他，他当时正在哈尔滨拍《雷人老范》，档期不合适，所以未能合作成。”“将来有档期也有可能再合作？”“应该是吧。”
　　《乡村爱情》是否还要拍第四部？刘流说：“没说不拍，还是看观众的反映、观众的愿望。从故事上说，《乡村爱情》的故事是讲不完的，我个人认为，再拍也无妨。”

               “刘大脑袋”和“三个男人一台戏”
　　《乡村爱情》中的人物几乎都是夸张变形的，个个有特征，个个有色彩，这是喜剧艺术的特殊功能所决定的，因此才幽默好笑，令人印象深刻。刘能的磕巴、赵四的歪嘴，木生的大舌头和刘大脑袋的跛脚……都成为表现人物性格和心理的重要外在特征。
　　问到这种夸张变形是否有“丑化农民”之嫌时，刘流说：“你要是生活在农村，身边会见到很多这样的人，包括傻子，精神病，小儿麻痹症患者……文化的落后决定了一个地区的贫穷，我们其实已把一些城市化的东西加进来了，还不敢太如实地表现，不敢太贴，已经很会把握分寸了。我们参加了多少届春晚？本山知道观众需要什么，我们应该给他们什么！他能走到今天，成功决不是偶然的。”
　　谈到“刘大脑袋”，记者问他的造型是谁设计的，刘流回答，跛脚是编剧张继的剧本规定的，头型的变化和眼睛一大一小是本山设计的，而刘大脑袋那句口头禅“必须的”，则是刘流自己设计的。不久前，北京和海南的一些朋友告诉他，“必须的”，已成了他们那里的流行语。他那只半睁半闭的右眼是用胶水粘的吗？刘流笑答，不，是我表演时临时控制的。能控制得这么自然，足见他的表演功力不浅。
　　刘流最得意的表现，是在《乡村爱情２》中与本山、范伟的“三个男人一台戏”，既精彩又有趣，以至于有些观众把《乡村爱情》看了十几遍，仍喜欢在影碟中搜索他们三人的戏不断回放，当成小品来看，当成经典桥段来看。
　　“拍《乡村爱情２》时特有意思，我们三个人见面就掐，木生欺负我，我是蔫抗，绝不敢明面儿顶撞；王大拿一训斥儿子，我又马上装出一副可怜相，场面既尴尬又好玩。我和范伟哥都是相声演员出身，临场反应快，擅长抖包袱，本山使出来的活儿，我们要能接得住。我们的合作太默契了，常年工作在一块儿，生活在一块儿，演戏在一块儿，真的特别过瘾，也受益匪浅！”
　　在《乡村爱情故事》中，没有了范伟，“三人小品”变成了“对口相声”，虽不如原来热闹，却也足够精彩。有一场戏，当王大拿要把刘大脑袋的电脑转为他用时，下面这段对话颇为风趣——
　　大脑袋：我平时还得用它偷个菜啥的。
　　王大拿：干啥？
　　大脑袋：偷菜。
　　王大拿：你咋养成这习惯了，有的是地，你个人种嘛，偷啥菜呢！
　　大脑袋：你听错了，我说的是网上偷菜。
　　王大拿：呵，晚上偷菜？
　　一个显摆时尚，一个聋子打岔，“笑果”由此而生。
　　刘流认为，《乡村爱情》系列之所以充满浓郁的生活气息和地域特色，与东北二人转这种民间艺术的滋养有关。“东北人的语言环境，语言结构导致它必定是喜剧，就像天津人说话挺哏，挺葛的，非常具有幽默感，所以天津才成为曲艺之乡、相声之乡。二人转来自农村，二人转演员也多来自农村，有深厚的生活根底，表演必然是真实、质朴、生活化和富有魅力的。”
                  从相声演员到“赵家班”大管家
　　刘流是如何从一个东北的相声演员，成为“赵家班”大管家的？
　　上世纪八十年代初，刘流尚未高中毕业时，听说黑龙江曲艺团正在招收学员，从小爱听相声的刘流跃跃欲试。当时报名者多达８００余人，足见相声的地位和受欢迎的程度。考场上，考官问他会啥，他说我也不会啥呀，考官说不会啥就念段报纸吧！念完报纸他心里凉了半截，觉得没啥希望了。巧的是，他同学的爸爸恰好认识曲艺团团长夫人，于是就“走后门”进了曲艺团相声培训班。９个月后毕业时，６１个学员，只留了他一个人——这回凭的是真本事。然后随团演出，说了几年相声却并未大红大紫，直到他走上央视春晚，才在全国人民面前混了个“脸熟”。
　　那是上世纪九十年代，他有幸与相声表演艺术家唐杰忠成为搭档后，一次壮着胆子请求唐老师：“您上春晚能否带上我，扶植扶植我！”“好啊，你有这个愿望，就争取一下吧！”唐杰忠就把他带到央视春晚剧组，找总导演袁德旺聊想法，请编剧搞创作，终于与唐杰忠一起，在１９９７年春晚表演了相声《送福》。“那次服装设计也有意思，大红色的唐装，面料质地也十分讲究，我这边是个‘礻’旁，他那边是‘一口田’，我们俩合在一起就是一个大‘福’字，服装本身就透着一股喜气。相声里聊的也是‘福’字的拆解和吉祥的祝福话，运用了许多相声的技巧和包袱，但不是说贯口……”
　　完成了春晚“处女秀”后，刘流又连续７年上春晚，除与唐杰忠合作外，还与曾志伟、潘长江、侯跃文、石富宽、师胜杰等一起表演相声。最近的一次是２００８年春晚，他与赵本山、宋丹丹联袂表演的小品《火炬手》。而此时他已成为“赵家班”的大管家了。
　　问到如何结识赵本山，刘流感慨地说：“说来话长，我们从１９８４年就认识了，当时我们都２０多岁，因为演出经常见面。我每次到沈阳都去看他，他每次到哈尔滨演出也打电话约我一起坐坐。另外，每年春晚我们都能碰上，所以算得上是老交情了。”
　　做为赵氏幽默的追随者，刘流期盼能与本山合作一把，终于在《马大帅３》中，他主动请缨饰演了剧中“胡总”这个角色。而刘流也帮赵本山在黑龙江卫视开辟了一个专栏节目《本山快乐营》。现在，刘流是本山传媒的副总，主抓电视剧生产发行和电视栏目的策划，帮助本山把“赵家班”文化产业搞得红红火火。
                      为观众制造欢乐，必须的！
　　从“刘老根大舞台”到央视春晚喜剧小品，从电视剧《乡村爱情》到电视栏目《本山快乐营》，本山传媒已形成了一个良性循环的产业链，成为全国文化产业的一个不可复制的样本。
　　谈到发展文化产业的经验和感悟，刘流说：“必须由国家拿钱扶植的国粹艺术和高雅艺术，一定要大力扶植；其他则要推向市场，适者生存，由市场和观众来选择。所以文化体制改革势在必行。而本山传媒这种运作模式绝非一日之功，不是每个文艺团体都能学到的，它有着成功的特殊环境、特殊时机和特殊发展模式，以及发现和培养人才的特殊方法……”
　　据刘流透露，本山传媒今年要继续做好黑龙江卫视的《本山快乐营》，这是一档由《乡村爱情》原班人马打造的、与现场观众互动的电视栏目，与舞台剧相似，实际上延续了《乡村爱情》的故事。我们是边写边拍边播，特别锻炼队伍：“这个栏目线条较粗，毕竟电视是快餐文化，让观众看了开心快乐就行。满汉全席，吃多了会腻，不如小吃好，像天津的贴饽饽熬小鱼，煎饼果子锅巴菜，还有狗不理、耳朵眼儿啥的，种类多丰富，多好吃！今年我们的目标是把这档栏目打造成享誉全国的电视品牌，此外还要通过‘刘老根大舞台’的演出，通过电视剧的策划生产，不断从民间发现新人，培养新人，壮大我们的团队，为观众提供更多更好的精神食粮。总之，为百姓制造欢乐，那是——必须的！”