春將盡矣，飛絮滿天。前曾論及花草，頃復續說數語：

　　詩家比興，多本花草。但花草意識之深，詩似乎還不如詞。

　　詞選伊始，即名《花間》；後復有宋人《草堂詩餘》、《花庵絕妙詞選》等；還有專選詠梅之作的黃大興《梅苑》。至明人陳耀文乃合《花間》與《草堂》爲《花草粹編》。黃河清等人更有《草堂詩餘》正、續、別、新諸集之刻。一時間，花草儼然詞之代名詞。故王士禎論詞之作就逕稱爲《花草蒙拾》。

　　事實上，詞家也確實較詩家更屬意於草木花卉。名家別集如謝薖《竹友詞》、張元幹《蘆川集》、周紫芝《竹坡詞》、沈灜《竹齋詞》、廬陵李氏《花萼集》、張掄《蓮社詞》、史達祖《梅溪詞》、高觀國《竹屋詞》、孫惟信《花翁詞》等都以草木立名。

　　而詞牌名稱，也是個觀察詞人花草意識的好指標。屬意花草者，殊不罕覯。例如：

南柯子。又名南歌子、風蝶令。唐教坊曲，仙呂宮。張泌云：「柳色遮樓暗，桐花落砌香。畫堂開處晚風涼，高捲水晶簾額襯斜陽」，本以草木起興，故知歌為柯之訛。

賣花聲，又名浪淘沙。唐教坊曲，本七言絕句，後流行為雙調小令。柳永後演為長調慢曲，入歇指調，周邦彥入商調，格式不同。

雙紅豆，又名長相思。唐教坊曲，雙調小令。白居易：「汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁」云云者是也。

山花子，即攤破浣溪沙。南唐中主：「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間」一闋即此調也。

采桑子。又名羅敷媚、羅敷豔歌、醜奴兒令。既稱羅敷之豔，又名醜奴兒，殆不可解。有雙調、羽調。作者如馮延巳「花前失卻遊春侶」、李清照「窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭」等，均不就采桑事說。

柳梢青，又名隴頭月。秦觀「岸草平沙，吳王故苑，柳裊煙斜。雨後輕寒，風前香細，春在梨花」云云，即咏本題者。

一剪梅，雙調小令。

雪梅香，正宮。

風入松。琴曲即有此名，傳為嵇康作，宋曲入林鐘商。吳文英「聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘」、俞國寶「暖風十里麗人天」等，雖非寫松，仍存風動草木之意。

醉花間，唐教坊曲，雙調。

醉花陰。李清照詞：「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。  東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦」。

木蘭花。唐教坊曲，林鐘商調。宋教坊演為木蘭花慢，又有偷聲木蘭花。木蘭在詩詞中甚多，義山詩云：「幾度木蘭舟上望，不知元是此花身」。

踏莎行，中呂宮。莎即草，晏殊「小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見」猶是本意。

淡黃柳。姜白石自度曲也，正平調。「空城曉角，吹入垂楊陌，馬上單衣寒惻惻」者，即用本意引申。

惜紅衣。紅衣指荷花，亦白石自度曲也。序云因吳興荷花盛開而作，以無射宮歌之。

暗香。仙呂宮，亦白石自度曲，與「疏影」皆詠梅名篇。

桂枝香，又名疏簾淡月。

荷葉杯。唐教坊曲，雙調，溫庭筠：「一點露珠凝冷，波影，滿池塘。綠莖紅豔兩相亂，腸斷，水風涼」，即咏荷花荷葉者。

柳枝：樂府瑟調即有《折揚柳行》，橫吹有《折楊柳歌詞》，清商曲有《折楊柳歌詞》，唐樂亦有《楊柳枝》。詞之柳枝即由此衍來。

乾荷葉。元劉秉忠自度曲。

一葉落。以唐莊宗詞“一葉落，寒衣珠箔”名調。

後庭花。用陳後主《玉樹後庭花》意。

望梅花。和凝作望梅花詞，因以名調。

浣溪沙，一名小庭花。

柳含煙。毛文錫詞：“河橋柳，占芳春。映水含煙拂路。幾回攀折贈行人”，遂名之。

桃花曲。又名十二時。

占春芳。東坡詠梨花“紅杏了，夭桃盡，獨自占春芳。 ”

楊花落。李邦直“楊花落，燕子橫穿朱閣。”

鬲溪梅令。白石自度曲。

雙頭蓮令。趙介之詠雙蓮。

滴滴金。詠菊者，因以名調。史鑄《菊譜辨疑》說：“越俗有菊花由花梢引露滴入土，却生新根而出，故名滴滴金。”

尋芳草。取孟襄陽“欲尋芳草去，惜與故人違”句意名調。

遍地花。小石調。韓翃詩：“踏莎行草過春溪”。

蝶戀花。商調，以簡文帝樂府“翻階蛺蝶戀花情”立意。或云本蘇小小故事。

玉梅令。高平調，白石自度曲。謂石湖畏寒不出，作此戲之。

看花回。取劉禹錫詩意：“無人不道看花回”。

荔枝香。大石調。用唐明皇楊貴妃故事。

隔浦蓮。大石調。

鬥百花。唐俗女子鬥花，以奇為勝。

爪茉莉。夾鐘調。

滿路花。仙呂調。又名促拍滿路花。

蕙蘭芳引。仙呂調。

江城梅花引。合江城子與梅花引而成。

一枝春。亦詠梅花者。

紅情。柳永詠荷，創此調。

滿庭芳。中呂調，吳融詩：“滿庭芳草易黃昏”。

並蒂芙蓉。杜次膺作，詠並蒂蓮。得以除大晟樂府協律郎。

國香。詠蘭。

丁香結。商調，取古詩“丁香結恨新”之意。

桂枝香。唐裴思謙狀元及第，宿平康里，詰旦賦詩：“銀釭斜背解鳴璫，小語低聲賀玉郎，從此不知蘭麝貴，夜來新惹桂枝香。”調名本此。王安石曾賦此闋，東坡歎曰：“此老野狐精也”。

霜葉飛。大石調。

一萼紅。據說太真初妝，宮女進白牡丹，妃拈之。次年花開，都有一痕紅線。明皇為製《一拈紅曲》。詞名本此。

　　此外，尚有賣花聲、灼灼華、花犯念奴、百葉桃、石藍花、看花忙、青苔思、一叢花、擊梧桐、雨中花、擷芳詞、柳梢青、緗梅萼等，不能盡考。

　　當然也有些名稱看起來像取意於花木而其實不是。如《菊花新》，乃是咏人的，稱某人爲菊部領袖；《一枝花》，也詠人，指唐傳奇李娃傳的原型「一枝花話」。還有些與草木本來無關，可是後來又有關了。如《虞美人》，原本取意項王虞姬事，但《益州草木記》偏偏講了個故事，說：“雅州名山縣出虞美人草；唱虞美人曲，應拍而舞”。這就跟草木有關了。諸如此類，也不能盡考。由這些詞調名稱及其取名因緣來看，詞家花草情深，實在驚人。

　　此種現象，也許會令人聯想到詞體的特徵。詞之正宗，夙推香奩。謂其風格婉約，要香而弱，多女郎口吻。屬思花間，殆由於此。

　　這也不能說沒道理。不過美人香草是中國文學的大傳統，未必因留情花草，風格就偏於婉約香弱了。詩中老杜，還被稱為浣花翁呢！詞家蘇辛，同樣花草繫情，而不害其為曠蕩豪放。

　　稼軒且有其他詞家很少用的調子，如《金菊對芙蓉》，以此詠重陽；或《尋芳草》，雙調，五十二字(這個調也只有稼軒作過，無別詞可校)。他還有詠極罕見之花的，如以《水龍吟》賦京口范氏文官花。明胡翰因作《文官花贊》、蘇伯衡亦有《范氏文官花詩序》，發揚其“草木之植，鍾美於天地”之思想。另外，俞弁《逸老堂詩話》還說：“梅花不入楚騷、杜甫不詠海棠、二謝不詠菊花，亦可懊恨。辛幼安詞云：‘戲馬台前秋雁飛，管弦歌舞更旌旗。要知黃菊清高處，不入當年二謝詩……’詞調鷓鴣天。稼軒蓋為菊解嘲也。”草木知己，似乎也不能漏掉稼軒這樣的詞人。