唐山大地震。1976年7月28日凌晨3点42分。死亡人数：官方统计24万。拍过《集结号》的冯小刚，又拿出一部《唐山大地震》。而且，很煽情——有的男观众也跟娘们似的哭了。冯式幽默在《唐山》一剧里摇身一变为冯式煽情了，不惜开夫妻店。冯导的夫人徐帆果然倾情演出，表现不凡，一任发泄催泪弹，把一个地震母亲演绎得栩栩如生活灵活现。主旋律电影能够既感人又不肉麻，踩着广电的审查红线而又主打亲情线，不失为一种特色。

　　看过北大教授张颐武、口水诗人赵丽华等关于《唐山》的相关评介文字，还有很多网友关注其中植入的广告，比如剑南春，比如中国人寿，比如工商银行存折本之类，甚至还专门来一个特写镜头。其实，这无关紧要。电影序幕展现上个世纪70年代的时代氛围上，不能说冯氏没有眼光，甚至在年代感和人物服装上都比过往的国产片有所进化。张国强出场没有多久就“阵亡”了。随后姐弟俩亲情戏，先救弟弟，还是先救姐姐上，难倒了为人之母的徐帆。徐帆的表演，把那种撕心裂肺的现场感烘托出来了。以至于每场戏，都是只要徐帆一哭，观众就也忍不住要哭。

　　23秒：32年。《唐山》根据张翎小说《余震》改编的。之所以用现在这个片名，大概是拉大旗作虎皮吧？毕竟，全景式地还原历史，展现当年许多震撼人心的真相，以现阶段即“在自身各种硬件及软环境都无法企及好莱坞的国情下”（魏君子），也只能选择这样一个切入的视角，比如姐姐方登（被陈道明夫妇收养后改为“王登”）在震后雨中的废墟旁醒来，身边是已经无法醒来的亲爸。震前有一点好莱坞式的歌舞升平的渲染（蜻蜓飞来，货车司机张国强说了一句——蜻蜓来了有大雨下），还有张国强和徐帆在卡车里的一场戏，让人想到《鬼子来了》里姜文与那个搭档女演员的一场戏，似曾相识了。

　　徐帆抱着孩子哭的场面，屡屡出奇制胜，直到结尾给从加拿大回来的、32年未见面的女儿方登下跪时，是情感的高潮戏了。徐帆32年前一句：“救弟弟！”让方登在内心纠集了32年。影片的主旋律成分就是，失去一只胳膊的方登弟弟，在杭州去打工，蹬三轮挣钱，后来竟然成为开大奔的大老板。这一过于美化的情节，不知道在所有震后余生的唐山普通家庭中有多少代表性？而长大后的女儿方登（张静初扮演），有一段离奇的恋爱。陆毅扮演了一个不负责任的负心人即方登的恋人。方登从杭州医学院休学，做了未婚妈妈之后，又认识一个老外律师，移民加拿大。方登这条线，也有一定的理想色彩，总觉得有些不靠谱，毕竟成为移民精英的机会对于一般老百姓难以想象。

　　中国式大团圆，在影片结尾的母女互谅重场戏中完成了。只是姐姐方登这个时候一股劲对母亲说“对不起”，就显得有些添足了。人的情感有纠集，有矛盾，但能跨越32年的时空和命运的变化而在短暂瞬间完成一种高度的统一，似乎让人难以置信。毕竟，重逢的一刻，仅仅是母女情感交流的第一步，也才刚刚开始，不可能情感一竿子扎到底，而毫无余地，也不符合人物内向的性格。到结尾，影片就有些矫情了，陷入国产剧推波助澜的泥潭，催泪弹的效果大打折扣。不过，陈道明的表演很到位，在痛打不负责任的陆毅时，把一个可爱可敬的父亲形象（剧中夫妻之间有些小摩擦）刻画了出来。

    与《泰坦尼克号》和《2012》比起来，《唐山》避重就轻，有其无奈之处。就连冯氏自己都说与《阿凡达》还是不能比的。剧情片，哭片，早些年有台湾《妈妈再爱我一次》，冯氏只是有了自己的一些旁逸斜出的、官方也能认可的发挥。那个时代，文学艺术为官方背书，但仍然有知青诗人食指（郭路生）前往山西杏花村插队时写的诗歌《这是四点零八分的北京》（比如：“我的北京，这是我的最后的北京”）出现。真正的个体生命体验，不是一种空洞的抒情，而是个体命运和个体处境的真实呈现。正如此，在官方规定的僵化陈腐的语言系统之外，才可能有更为广阔的天空。这就是福克纳所说的——爱，荣誉，同情，尊严，怜悯之心和牺牲精神。正如方登怀上孩子坚决不做手术，是因为那“不是遗忘，而是忘不掉”的23秒，才有这种不同于常人的牺牲选择。