最近连着看了几本书，瑞典作家斯蒂格-拉森的“龙文身的女孩”和“玩火的女孩”，还有意大利著名女记者法拉奇的“给一个未出生的孩子的信”。

我这几年已经很少看什么晦涩的文字，或者说从小到大就很少看晦涩的文字，以前是看不懂，现在是懒得看。生活本身够晦涩的了，自己就更加灰色，不必再拿那些绕来绕去离我越来越远的词句跟自己过不去。悬疑小说看起来很轻松，还有些微的紧张和好奇，比八卦杂志的文字和情节精彩，最主要的是坐在马桶上可以忘记时间，起来之后所有虚无的情节包括书中的人物都可以顺着马桶冲走不留痕迹。

但这次斯蒂格-拉森的悬疑三部曲着实让我兴奋了一下。也许是因为第一次读瑞典作家作品的缘故，也许是书中更多地结合了瑞典现代生活的面貌，还有瑞典人民的世界观生活观。 不过给我最多震撼的还是那个小女孩，她用自己的标准衡量社会中所有的人和事并作出自己的判断和行动。我喜欢这样的性格。

我不太会写书评，也懒得写，反正就是非常非常期待“千禧年三部曲”的第三本早点问世中国，让我再过一把瘾。

买这本法拉奇的“给一个未出生的孩子的信”是因为她是一个意大利记者，还是一个很有名的意大利记者，关于意大利的文字翻成中文的很少，所以当看到她出来的“好莱坞的七宗罪”和这本书的时候就买下来了。粗粗看过“好莱坞的七宗罪”之后，没什么感觉，只是觉得这位女大记者的文笔着实尖刻，但她实在是离这个时代远了一些，加上我对电影影星又没什么概念，所以书中叙述的那些昔日的好莱坞影星对我来说就成为没有概念的符号。 可能象民生闺那样的资深国际影迷能够边看这本书时脑海里边浮现出那一张张红遍全球的面孔还有他们的各种八卦。而我就像是在听路边几位大妈吐沫横飞兴致盎然地聊她们街坊邻居的那点事儿，我连他们聊的人物及其关系都没概念，也就谈不上浮想联翩了。

所以迟迟没有再动这本“给一个未出生孩子的信”。

但买来的书不能不看，所以前天实在找不到什么没开封的书了，便翻开这一本。

我又被触动了。虽然还没有看完。

ORIANA FALLACCI. 一个法拉奇可以弥补意大利所有的文痞和败类。

法拉奇已经超越了女人的概念。这是一个强人，一个具有独立的深刻思想，并具有强大精神和胆量的人。在上个世纪的70年代，一个记者能够用这样的文笔真实大胆地写出这样发自心底的文字，我只能用敬佩的心情来仰望。

肯定很多人不会喜欢她的文章，甚至很多人会觉得她的想法不正确。

但我喜欢法拉奇，因为我知道，其实这一生一直活到现在，我希望自己成为的就是那样的人。只是我永远都成为不了她，我没有她的胆量，没有她的深刻，没有她的真实和睿智，我甚至刚刚发现自己的文笔原来如此钝涩和空虚，竟然连为何喜欢一个人的词汇都贫乏至极。

突然感到一个有意思的话题： 一个书迷往往喜欢在书中寻找与自己能够产生共鸣的东西，希望通过与智者的共鸣受到启迪或者升华，一个书迷绝不会沉醉在跟自己无关的文字中，而一个影迷往往是在演员身上寄托自己不能企及的愿望，用来填充自己生活中缺失的部分。

书迷和书的关系是交集，而影迷和影星是补集。（这数学概念对吗？）

就像最近跟民生闺总是会聊起她喜欢的吴秀波，那天我突然明白了我为什么对吴秀波不很感冒而民生闺又如此热衷。

对于我来说，我和吴秀波这类的人是相似的，不管这类人从事什么样的职业，大家都有一个共性，就是折腾，或者说是闹腾，揣着极度的自恋闹腾，乐此不疲，无所畏惧。只不过吴秀波一直不想成为猪，但闹腾到最后终于发现自己就是头猪，还是得乖乖回到猪圈做一头好猪； 而我一直想当只跟大家一样的猴子，努力表现半天最终被大家确定为猩猩给踹出来了。

生活中相似的人可以是朋友，但不会相互欣赏。所以那天我跟民生闺说，我虽然不会迷恋吴秀波李秀波张秀波这样的人，但也许我比你们这些波蜜们更明白这个人的内心还有他一言一行的原因。民生闺狠狠地点了点头严重地同意，她说她也想到了。

民生闺不同，她不折腾，她规矩本分，她自己断然不敢有半点非分之想，确切地说她的那些“非分之想”在我们这样的人看来就是毛毛雨无伤大碍，所以她就会被那些喜欢折腾的人吸引，藉以安慰一下她那颗时常驿动的心。就如她经常嘱咐我： 拜托您可千万要混出点模样啊，俺们是真希望象您那样活啊，但俺们实在不敢走您那条路啊，因为俺们实在觉得您那是死路一条啊，但俺们实在是希望看到有人能走过去啊！

民生闺曾经是个狂热的书迷，自从跟我混在一起就不看书了，说看我现世报更有意思，可惜十几年过去，我还没混出人样，民生闺实在忍不住了，迷上了吴秀波。 我俩就分别成了书迷和影迷。