7月13日，忙里偷闲去美术馆看李瑞年百年诞辰纪念展。

    李瑞年是我国著名的油画家和油画教育家，他1935年赴法学习油画，比常书鸿、颜文粱等晚八年，比赵无极、吴冠中等则早十多年，是林风眠、卫天霖、徐悲鸿等的学生和同事，在老一辈油画家中属承上启下之人。早年画作多毁于抗日炮火，在新中国前30年的政治高压中作品无多，文革后获得新生，可惜天不假年，1985年75岁时去世。

    李瑞年长期在美院任教，教授的学生包括李斛、韦启美、侯一民、钱绍武、靳尚谊等等，桃李天下而默默无闻。多年前认识李楯，知道他是李瑞年之子，我十分惊讶；他也惊讶我怎么会知道李瑞年。

中南海，1948年。

五里湖鸭场，1984年。

牡丹花，1981年。
 

  静物，1979年。

 
   真正了解李瑞年还是在这个画展上。徐悲鸿先生称其画“质朴隽永，手法严谨，是极为可喜的自然主义，是抒情诗”。吴作人先生则称其“对艺术的诚恳态度使他的作品焕发出人和自然之间存在着一种息息相关、推心置腹的情景”。李瑞年画的是典型的传统油画，在寻常的风景、树木、静物中，传递着令人感动的敏感精致的艺术涵养和审美意蕴。他晚年的一些风景具有法国印象派的风格。他不同寻常地在油画上题词，如中国画那样。例如，他在那幅黑葡萄中题写“单纯，肃静，独有一番浓香味，只怕无人识”，是夫子自道了。

    李瑞年与甫离世的吴冠中本来并无交集，只是吴冠中回顾展也在同时展出，一起看了。对吴冠中自然熟悉得多，作为不同凡响的大师和赤诚的艺术之子，令人尊崇有加。看到了从未见过的手稿和油画工具，如看到了他工匠般的手、工匠般的劳动和虔诚——所有真正的艺术家平凡而伟大的境界。

吴冠中缅怀林风眠的文章手稿

吴冠中使用过的油画工具