男人在青春期要放浪不羁，用各种活法为日后来临的中年岁月进行强大铺垫。所以，男人不要怕更年期，更年期就是一首诗，即便更年期有些变态，也是一种优美的姿态。你在青春期携风挟电，一路高歌，到了中年从青云直上，撤回内心，萧瑟秋风中，甫一出手，便是凝重气息。
    所以左小祖咒，从十年前粗糙的初级版《走失的主人》，到今日木盒精装的终极版——十年剑重磨，光阴任蹉跎，宝剑依旧是剑锋抖落，光阴即使蹉跎成观音，我也握有山河。从青年到中年，一个十年，可不是陈奕迅那种小儿科的十年，而是——纵有千种风情，就不跟你丫说！
    无眠/胡闯上/你的光辉都巢/清晨里/娇媚的阳光/囚起农场看报的杂工/有一群狗用忧郁的眼光/在寻找他走失的主人——这是左小祖咒青春期一种大气的诅咒，进入中年便与老练的杀招相连。我一直强调艺术要有杀伤力和侵略性，左小的这股气势十年不衰，祖咒的这道命运的线条经久闪耀。你的光辉都巢——生命在卵巢，你闲着没事儿不妨遛达到鸟巢，立马就会明白什么叫“光辉都巢” 。
    左小的歌唱接近诗歌，或者就是诗歌，他天生具有语言的内部粉碎力和外部扩张力，这在摇滚歌手中极为罕见。一个男人如果没有粉碎力和扩张力，他就没有语言。在话语横行的年代，一个男人没有语言力是相当痛苦的，话语权比初夜权还强！所以我劝你们去听左小祖咒充满语言张力的歌声。听不懂没关系，可以去读他的歌声，有些歌是需要读出来的，但不是周杰伦那种读法。
    让我潮湿的心紧靠着你/让我唱支悲哀的歌解毒/让我缀泣的泪水变成你的淫水/灌溉向日葵拖着线飘起风筝——这是20世纪末中国底层文艺青年共同的心态。那时，中国正准备疯狂迈向21世纪，在每一个夜晚，每一条街巷，每一个夜店的舞池，每一个卡座的角落，中国男女无比亢奋激烈，用一种刀子般的肉感，生生捅进21世纪的夜幕，人性的骇力在北京城的每一道夜幕中震荡。
    世纪的新纪元，祖国的春天，我们在大酒强骇之中一把攥住21世纪的神经。而像左小祖咒这样的摇滚艺术家，宛如一柄犀利的神经刀，弹射出去，一刀就剁在时代的脉搏上！时代还敢有脉搏么？
    我是你烟雾缭绕的芬芳，阿丝玛/二姐身上的香粉今天还在飞扬/你脱贫的双手是改革的助手，阿丝玛/你生产的香水让我喝得像醉狗——OK！我喜欢左小的《阿丝玛》，一股幻觉的杀力把生命推进浓郁的醉乡，那里，鲜嫩的灵肉飘扬……
    在岁月的青春期，基督这只虎来了——这是艾略特中年反噬青年的绝杀诗。所以，直奔四张的左小祖咒，依然拥有鲜活的绝杀力。把一个角色演到底！那些强悍的人类，在人生七十古来稀的时候，照样能拍碎乾坤。