自“衰年变法”后，在画藤萝方面，齐白石也深受吴昌硕的影响。齐白石曾见其《枯藤》，无花无叶，构图新颖，气势磅礴。吴昌硕题画道：“予友瞽居士梅墅门外，一藤穿壁，拳溪如狮伏，如蛇行，奇形诡状，月夜视之可畏也。”这幅作品对齐白石启发很大，使之悟出了画藤萝的枝干，要有龙蛇的蜿蜒姿态，静中求动，方为上乘。对此，齐白石在诗中写道：“白石此法从何来，飞蛇乱惊离草莽。”还说：“胸中著有龙蛇，用之画藤，有时雷雨亦疑飞去。”

通过齐白石晚年所画藤萝来看，确非一般，书卷气、金石味均能体现，是继吴昌硕之后的又一大家。

“青藤老屋昔人去，三百年来耻匠兴。”晚年的齐白石认为，他所画的“龙蛇交影并飞腾”的藤萝，可与青藤并肩。他曾在《藤萝》中题有：“青藤灵舞好思想，百索莫解头绪爽。”

艺术距离人们的生活很远吗？

其实，艺术距离生活很近。为画好藤萝，齐白石对野藤是做了细微观察的。他早在借山吟馆居住时，“借山四野皆藤海，樵牧何曾认作花”。这些不为樵夫牧人所重视的野藤，却引起齐白石的注意，将其作为绘画题材。他在五十八岁所作的《藤萝蜜蜂》中回忆道：“借山馆后有野藤，其花开时游蜂无数，移孙四岁时，为蜂所逐，今日移孙亦能画此藤虫，静思往事，如在目底”。在《藤萝》中题有：“家在借山馆后。四周藤萝如山”。“时居保阳，游莲花池，见池上紫藤最盛，归客窗后，画长幅并题。”齐白石画藤萝能画到如此境界，即在于其画藤萝，源于生活，加以提炼，又高于生活的。

画家手中所绘的作品，都在平淡、真实地讲述着个人内心的世界与向往。

艺术就是如此。艺术大师亦不能违背其规律。