山河居士

 

 

1：近景 背 平

 

2：特写 正 平 +38° 慢

分析：

1、有了他们十分酷的开场白，这里就有了契机用慢镜头，美化和修饰这个动作。

 

3：全身 正 平 慢

 

4：特写 俯 大摇臂跟拍并上摇

分析：

1、叠加上摇和推的运动。

 

5：特写 正 平

分析：

1、裁缝依然是看着镜头右侧，关系始终没有错。

 

6：特写 正 平

分析：

1、特效。三道曲线在眼睛中的反射，是三个不同的轨迹。

2、视角独特。似乎可以看进裁缝的内心。

 

7：全身 右斜侧 仰

分析：

1、这个镜头有可能是把油炸鬼单独进行抠像然后叠加的。

 

8：半身 正偏左 平

分析：

1、枪尖稳定下来后可以得知，焦点在枪尖。把焦点给枪尖是因为，让枪尖来向地残“说话”。

2、构图是精心设计的，枪杆的轴向就是双方关系轴向。

 

9：特写 平

分析：

1、镜头止幅有一个动势，踢琴。

 

10：全身 正 俯 小摇臂降+上摇 全景 正 平

分析：

1、速度不同步。

这个镜头里琴的起落与人的行动脱节，琴象是慢镜头轻飘飘的感觉，而人的速度正常，但这样反而形成另一种诡异的效果，仍然很耐看。

 

11：特写 左斜侧 俯

 

12：大全景 正偏左 仰

分析：

1、这些晾着的衣服很有必要，前景如果什么也没有就显得空荡荡。

又是一个大罩杯。

 

13：特写 左斜侧 俯

压住琴弦，一种小心翼翼地姿态，足以证明天地二残把琴音看成艺术。

分析：

1、镜11里抚琴的动作在此停止。

2、交待过镜12之后还从这里开始，非常有必要，这个段落里人数众多，关系复杂，必须让观众能够看懂。回到这里来，有助于观众理清思路。

3、天地二残除了无原则地杀人和形象欠佳为人所不齿之外，应算是很高雅的人，比片中其他所有人更懂得艺术。

 

14：特写 仰

分析：

1、两个人的动作，一个人用眼看，一个人用耳听。

2、背景中那盏灯光是特意找到镜头里来的。

 

15：特写 正偏左 俯

 

16：大全景 正偏左 仰

分析：

1、台词上有意寻求新意，把一场高手对决说成打架，而且担心砸烂东西，错位。

2、包租婆看的是画左（天地二残），包租公看的是画右（油炸鬼、裁缝），正好交待了所有方面的空间关系，这是很有必要的。

 

17：特写 右斜侧 俯 -30°

分析：

1、因为包租公婆出场时间简短，所以裁缝和油炸鬼的反应可以放在最后交待。

2、为了最后交待裁缝和油炸鬼的反应，镜12和镜16其实用了裁缝和油炸鬼的视角，因此镜16切到镜17，两个人的视点就很顺。

 

18：半身 左侧 平 弯轨+右摇 半身 正 平

分析：

1、弯轨快推虽然有不稳定感，但在这里却恰到好处。

2、为什么起幅选在二人左侧？

应该是因为镜14的角度。本镜与镜14方向大致相同，可以接得上感觉。让观众看明白，这很重要，也是负责任的作法。

 

19：特写 正 平 -27°

 

20：大全景 正 俯 跟摇

 

21：特写 俯 升降跟拍

分析：

1、这个特写是给枪头的。

 

22：近景 正 平 -25° 跟摇

分析：

1、跟摇是为了找画面的平衡感。

 

23：全景 正 仰 慢

分析：

1、一个不解，是背景里的裁缝，就愣愣地站在那里，如果他也插手，两人或可一搏，但他象丧失了斗智一般。当然，编剧上的设计是让两个人死在这里，以壮士之死令杨过和小龙女重出江湖，只是这里不那么让人信服。估计真正的原因是，再加进来一个人就太难拍了。

2、背景下楼的楼梯，是指向油炸鬼的一条线，强化观众对油炸鬼的注意力。

 

24：全景 仰

 

25：全景 正 俯

分析：

1、这个角度选取得当，充分表现一种魅力，可以说是一种欲与天公试比高的气魄。

 

26：近景 正 平 升降 中景  正 俯

 

27：大全景 平 仰 跟摇

分析：

1、这个镜头中有一个小幅的颤动，就好象是被击溃的琴气从摄影机旁边掠过一样。很真实。

 

28：大全景 右背斜侧 俯

分析：

1、这个镜头一方面是丰富镜头角度，另一方面是寻找刀气的感觉，因为有一个刀气向镜头袭来，当然，估计这个镜头怎么拍都会有一个刀气袭来的。

 

29：近景 右斜侧 仰 跟拍

 

30：全身 右侧 仰 -25° 下摇 全身 右侧 平

分析：

1、油炸鬼正好落到裁缝店外，利用了裁缝店里透出来的光来丰富构图。

2、到这里发现这一段落中的镜头用了很多倾斜镜头，而且有意思的是天地二残的倾斜是“+”角度，而油炸鬼这边是“-”角度。

这应该也是这部片子武打中的一个原则。

 

31：半身 正偏右 平 跟摇

分析：

1、按上个镜头裁缝店（本镜头画右）的位置，这个镜头如果角度这样选取，是看不到裁缝店的，但这里有意把裁缝店引入在画右边框，是为了引入一个相对高光的区域来美化画面。

2、背景裁缝头上有一个小灯泡。

3、画中晾衣架衣绳也起到强化油炸鬼面部的作用。

 

32：近景 正 平

 

33：全身 正 平 慢

分析：

1、类似这种全身镜头，都不会把人物的头顶着画上方的边框安置的。一般都会把人物安排在一个“舒服”的位置上。

这个“舒服”是看起来舒服。而看起来舒服一般是在黄金分割点上。那么人体哪一点在黄金分割点上呢？

这里的规律，就是眼睛。无论是什么景别，只要把眼睛的高度放在画面高度的黄金分割点，那么看起来，就会是舒服的。

不排除有特例，因为有时表现对象不是人的面部。

 

34：全景 仰 右摇

分析：

1、摇镜头向右的原因，是枪是油炸鬼的武器，为了保持一个进攻的方向，就要向右（即向着天地二残的方向）。

 

35：全身 正 平

 

36：近景 正 平 拉出（同镜32）

分析：

1、镜头猛地拉出，很有冲击力。

 

37：全景 右斜侧 略仰 跟拍

分析：

1、这个动作难度高，可看性不高。

 

38：半身 正 平 轨道右移

 

39：大全景 正 俯 慢

分析：

1、本镜头中特效的琴气幻化出的凶器太具体了，竟然还有不上档次的小匕首。

 

40：中景 正 平 领拍

 

41：特写 右背斜侧 俯 +28° 轨道+跟摇 全身 右背斜侧 平 +28°

分析：

1、油炸鬼最后起跳的姿态不真实，一看就是被钢丝吊起来的。

 

42：全景 右斜侧 仰

分析：

1、这个动作是很酷的，干净利落。

 

43：特写 右侧 俯

 

44：近景 右斜侧 平 +30° 跟摇

分析：

1、这个动作看起来，油炸鬼象是被红樱枪拽出去的。遗憾。

 

45：大全景 右背斜侧 俯

 

46：大全景 正 俯 主观 轨道推 全身 正 俯 主观

分析：

1、这个镜头很好地表现了油炸鬼眼中所见，天地二残激烈快速的动作也把搏斗的节奏骤然提高。

 

47：大全景 正 仰 轨道+跟摇 半身 正 仰

 

48：特写 右侧 仰 -27° 慢 跟摇

分析：

1、在高速中加入一个慢镜头，收到的效果很好。

2、速度不同步。

这里的不同步是画面和声音，动作是慢镜头，而音效维持常速，也是一个很好的尝试，很成功。

 

49：特写 仰 慢

 

50：大全景 正 平 推

分析：

1、“铮”地一声，可以说是乐章到了一个转折点。

 

51：大全景 平

 

52：全身 正 仰

分析：

1、这个镜头略显多余。即使给一个枪头的特写也好一点。或者镜51、52顺序对调，会很顺。

 

53：特写 左侧 平 -20° 升降升+下摇 半身 左侧 俯 -20°

 

54：近景 右斜侧 平

 

55：中景 仰

分析：

1、这个镜头，枪锋指向有点让人困惑，看样子是想破坏琴，也许他是想，破坏了敌人的武器就可以取得胜利。

 

56：近景 正 仰

分析：

1、结果敌人的兵器没被破坏，自己的兵器反而被破坏。

 

57：特写 正 平 主观 轨道猛拉 近景 正 平 主观

分析：

1、随着地残这一下，镜头后退，就好象被内力推开一样，而这个镜头可以理解为油炸鬼的主观视点。

 

58：近景 正 仰 跟摇

 

59：大全景 平 跟摇

分析：

1、这个镜头起幅处，地残出手的动作多余，这个动作已经在镜57里出现过了，而且以油炸鬼这个被击出的状态，他至少应该背部着地，后来却是脚着地。

2、这个镜头，钢丝的痕迹比较重。明显感觉油炸鬼是被拽出去的。

 

60：特写 右斜侧 仰 升降跟摇 全景 正 平

分析：

1、裁缝成了背景，没动过地方。演员很郁闷。观众很纳闷。

 

61：全身 正 平

 

62：特写 正偏右 俯 跟摇

分析：

1、这个动作有点脱离现实。

2、此时油炸鬼处于任人宰割的境界，他的身心已经崩溃。

 

点评：唉，为什么油炸鬼没有一枝铁枪呢。全是木的，所以不是被割断就是被崩断，最后自己也因为没有一杆好枪而重伤。

 

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