张君秋的《别宫》录音不知道是哪一年的，应该是电台的静场录音。前面没有过场，也不是像黄桂秋那样引子话白，直接就唱二黄原板，这种格式如果是单唱《别宫祭江》的话似乎是不大像样的，所以我觉得有可能是什么全本《孙尚香》之类的大戏里掐出来的。当然从现在听戏的欣赏角度来说倒是去掉了冗长的过场和慢悠悠的自我介绍，直接进入矛盾冲突当中。如果这是单场演出的格式，可见张君秋在艺术意识上还是很赶时髦的。

张君秋的唱独树一帜，但是如果只看到他编的新腔，以他的新腔、花腔作为肯定他、或否定他的唱腔艺术的标准，那是太过简单肤浅了。能够把最简单的腔，唱得有绕梁三日的回味的，才是大家，这一点我认为张君秋做到了。张君秋在《珍妃》里有一句“西皮导板转二六”，导板很新，转到“二六”就很普通了，但是这个普通的腔唱出来的味道就是“心中惨伤”的味道；《二堂舍子》中“娇儿为何你不逃生”很简单的散板，却感人至深。《别宫》当中有几句唱，我只要听就会有感动至于落泪。“深感母后多怜念，深恩难报我跪膝前。儿愿母后康宁健、儿愿母后福寿全，辞别母后出宫院，母后不解巧机关”，平实的词，简单到极致的腔，但却营造出来生离死别的氛围。也可能是人性相通的缘故，但是每次听到此我都会觉得这样别离的情景就在眼前、就如同自己身在其中一样。因此我还生出一个念头，就是我一定要唱一次《别宫祭江》，以了却我对这几句唱的衷情！