宋玉珍老师赠我最新录制的唱腔CD，其中《祭江》少见于舞台。

张君秋先生有《别宫祭江》的音配像，其中《别宫》是静场录音，《祭江》则是拼接的非舞台现场录音，曾当面请教过学浩先生，他说，那是排戏时的录音。

音配像将张先生的《别宫祭江》保留下来是一个求之不得的资料，虽是排戏录音，张先生也应该是花甲以上的年纪了，但是无论用嗓、用腔、用气、用劲，分寸拿捏游刃有余、纵控自如，以青衣一行来论，可以说声、腔、字、韵、情“五子登科”，堪称绝唱！我认为封张君秋为二十世纪末的“青衣泰斗”绝不为过！

以《祭江》驰名菊坛的前辈中，陈德霖、黄桂秋师徒名重当时。陈老夫子为前辈青衣泰斗，《祭江》夙称拿手，黄桂秋曾回忆说陈德霖有“祭江旦”的美誉，但是陈志清编撰《陈德霖评传》中汇集了当时剧评家的介绍文字，却对“祭江旦”只字未提，不知此称谓是否确实？要说“祭江旦”，黄桂秋自己倒是当之无愧的，他的《祭江》、《春秋配》风靡沪上，称为“嗲腔”。黄对《祭江》也是下了工夫的，除了二黄慢板基本沿袭旧词，反二黄做了较大的梳理，词句、辙口都有了改动。去掉了老词中无数个“可叹你”，使词句更加规整顺畅，成为“黄派”的扛鼎力作。

《祭江》作为青衣的重头唱工戏逐渐淡出舞台倒不是因为唱工太过吃重，而是因为那一堂白制不起。除了孙尚香的白蟒，全堂龙套、桌帷椅披全是白的。挑班的角一年也唱不了几次，那一堂白就算搁死了，等于浪费。前几年湖北的杨至芳为了拿梅花奖，演过《祭江》的改进版《江祭》，昙花一现而已。

戏班青衣的开蒙戏，《祭江》也算一出，主要是锻炼唱工耐久和熟悉反二黄的各种大腔变化，现在恐怕只能当做练功在家里唱了。自从有了张君秋的录音，我就翻成磁带放在车上跟着唱，唱一个阶段，放一段时间，再拿出来唱，反反复复跟着唱了也不下百遍了，深刻体会老先生的本事，那才叫“牛皮不是吹的”。