都说《红娘》是歇工戏，怎么看得我那么累？合着演的人歇工，都让咱们看的人受累了？

都说《红娘》是荀派戏，怎么一点儿荀派的影子都没有啊？

压台的孙毓敏、宋长荣两位就不必说了，他们只是意思一下。两位当年演红娘也都不下数百场，特别是长荣先生，号称“活红娘”，一出《红娘》打遍天下无敌手。但是岁月无情啊，今天再看，怎么看都不是婀娜水灵的红娘。我一直觉得老艺术家登台是亮“功夫”，象赵荣琛、陈永玲晚年登台形象也不是太好看，可是愿意看，因为他们身上有“玩意儿”。而象《红娘》这样的“歇工戏”的“玩意儿”无非就是“秀”几步“圆场”，“抡”几下“水袖”（荀先生和其他大家的《红娘》看得比较少，不知道还有啥绝的！），如果唱两句也不受听，念几句再不是味儿的话，您说这戏有什么好看的？

荀先生的唱，虽然受制于嗓音，但是节奏感很好，声音的人物塑造还是非常成功的，绝不“白唱”；念白更不用说了，“风搅雪”的“京韵白”为荀门绝艺。再看看那几位从常秋月、唐禾香到什么龚苏萍，不说他们满嘴跑野马，至少也都是缺少规整，从念字到节奏没有个规矩尺寸。尖团不分、上不上口不知道那是比比皆是，特别让我奇怪的是该上口的不上口，不该上口的拼命上口，这是什么道理？第一个常秋月已经过火，等唐一出来，还要过，几个红娘里头，还算是刘长瑜的徒弟稳重点。《红娘》这戏说是歇工也不好演，相府的丫鬟啊，现在的演员都不知道琢磨琢磨到底该是个怎么样的举止？

《红娘》这出戏里头写得最好的是崔莺莺的几句摇板，很有意境，但是别的词也不能随便改啊。那位叫“续”什么的“红娘”把“我见犹怜”改成“我还犹怜”之类，哎呀，没有文化就不要去改前辈的东西。

宋小川的张君瑞倒也是恰如其分。我发现小川不唱《小宴》之类的戏，就越来越儒雅了，只是那付失魂落魄的相还稍嫌不足。看到宋小川，我突然想起越剧《西厢记》里徐玉兰的那一句“搬到庙堂，住在西厢”。多少年没有听过越剧，但是那一句真是令我永远回味，可是现在的好东西怎么就那么少呢？

唯一让我觉得有创意的是常秋月的服装，里面是一件带领子的上衣，外面罩云肩，显得很秀气，比里面用护领漂亮多了，扮相也是常秋月最干净，看着还挺利落的。