听杨畹侬的《西施》，觉得很好，跟着唱，有点累！突然悟到所谓“满口音”原来如此。

青年时代走票房，有一毛姓老生票友，名宛庭，字翔普，湖北人，我们称他为“毛爹”，对我们一帮年轻人挺不错的，经常给予鼓励。他一人客居杭州，我们老去他家聊天，谈些他年轻时的武汉票界人事，有些事我都反复听过多遍，印象特别深刻的就是他说杨畹侬。

他们一起在票房走动，大家也都年轻，有时会相互开点玩笑。有一次，在他不防备的情况下，杨畹侬凑到他耳朵边用小嗓子大喝一声，耳膜都震得厉害。他形容杨的声音说：哎呀，他拉个满口音啊，又宽有亮直钻耳朵啊！我不知道什么叫满口音，也没问过别人，但是我对毛爹说话时的神情一直记忆犹新。

很多职业演员出于职业生涯的考虑，在歌唱上往往是刻意留有余地，能偷就偷，能省就省，只要该给的给了，演员就算是卖力了；该得的得到了，就算不丢人。即使是梅兰芳的唱腔以平整大方见长，他也有很多虚实处理，在使劲用力的方面基本上是中庸之道。杨畹侬先生天赋佳嗓，除了吐字用腔尽得梅派精神，在嗓子的调动方面尽显天赋本色。我觉得他使用了尽可能多的共鸣腔体参与发音，使声音的厚度、质感大为提高，而一般人要模仿他的声音就必须加大力度来增加共鸣，因此就感觉费力。就因为他的共鸣特别丰富，出来的声音绝不是单薄无力的，所以才让人感觉“满口”。杨先生好在他游刃有余地把“满口音”处理得很细腻，没有火气太旺的遗憾，也没有声嘶力竭的短缺，他可算天才了！