《春秋配》是梅先生从梆子那移植过来的，在梅之前，孙佐臣的父亲叫做“孙八”也演过《春秋配》，但是和梅先生的《春秋配》没有什么传承的关系。梅先生“捡柴”唱二黄慢板，而尚小云先生是唱西皮慢板，也可能尚先生传的是孙八一路也未可知。

黄桂秋先生的《春秋配》是黄派一绝，上海以前唱《春秋配》基本都是黄派，我听戏的时候《春秋配》已经是张派的天下。

从唱腔结构上来讲，张派《春秋配》是梅派的格局。张君秋的自传里曾经说到，他拜尚小云为义父后，有富家小姐在尚家学《春秋配》，他从旁也学了一点东西。那么为什么他的《春秋配》不是尚的格局呢？

《张君秋艺术大师纪念集》当中李玉茹的回忆文章揭开谜团。文章说：“当时（指40年左右）北京有位名票孟广亨先生把梅先生的《春秋配》唱腔改动了很多，编了不少新腔，那阵子很流行。君秋想孟广亨学了《春秋配》的唱腔，然后自己再进行琢磨，略有改动，用他自己的音色演唱，便化成了君秋自己的唱腔了”。

张先生编了很多新腔，有人认为他编的腔“杂驳不纯”，可是我们不得不承认，张派唱腔是有深厚基础的，所谓“杂驳不纯”只是他知道出处而你不知道而已。