繁华落尽看诗坛

　　　　　　　　——读刘春《朦胧诗以后》　　

青青李子/文

　　江湖传言，上个世纪八十年代乃是诗歌的黄金时期。那时一本诗集可以印几万甚至十几万册，绝不亚于今天的畅销书；那时一个人出一本诗集甚至发表几首诗歌，就可能被保送上大学或是招工提干；那时一个诗人可以一文不名而走遍全国，到处有人管吃管住——而且，据说还有文艺女青年主动献身。今天想起来，真是让人羡慕至死啊。

　　余生也晚，开始写诗时已是九十年代，伊沙已经发出了“饿死诗人”的宣言，诗歌日渐边缘化。那时还没有网络，我在豫西北乡下一所村级小学教书，无师无友无聊，经常涂抹些分行文字，偶尔也能在小报屁股上变成印刷体，便被人看作才子，弄到镇政府当秘书去也。先是写总结计划领导讲话调研报告之类的“材料”，后来又给报刊写长长短短的应景文字骗些散碎银两，码字全为稻梁谋，久不写诗，也不读诗了。

　　忽一日，去王国华博客，看到他在介绍诗人刘春的新著《朦胧诗以后》，仿佛埋藏心底多年的初恋情人忽然被发掘出来，不禁又是怀念，又是伤感。遂在国华博客里留言，说要找这本书来看。没想到，素未谋面的刘春忽然发来邮件要我的地址，说既是国华朋友，可以送一本书过来。一周后，作者签名的新书便在我的手边了。

　　断断续续读了大半个月，感触颇多，却一直没敢动笔枉评。身为一个从未真正上路的半吊子诗歌爱好者，身为一个已经离诗歌越来越远的俗人，需要有多大的勇气和厚颜无耻才敢对这本书指手划脚评头论足？有时候我甚至这样想，要是刘春没有寄书给我多好，我自己喜欢的书且去买一本看好了，与作者不发生任何关系，也就没有写评的心理压力。但这个假设不成立，所以，还是要勉为其难写上几句，外行之语，还请方家宽恕则个。

　　在我看来，《朦胧诗以后》最大的意义在于，它填补了诗歌史上的一个空白。在教科书和大多数当代文学史中，对于新诗的论述只到1986年以前的朦胧诗，大多数读者对诗人的了解基本上只停留在舒婷、北岛、顾城这一代人，对此后的诗人和诗作以及各种流派相当陌生。刘春对朦胧诗以后的诗坛状况以及代表性的诗人和诗作进行梳理、介绍、评价，无疑是一件相当有意义的事。

　　本书分两卷，上卷“人与诗”，是写诗人的随笔，二十年来比较活跃的诗人，如柏桦、海子、于坚、西川等尽在其中。刘春对他们逐一评说，并论及代表作品，构勒了出一幅当代诗人的群像。下卷“诗与物”，则记述诗坛的众多事件，如“知识分子写作”与“民间立场”，梨花体与诗人裸体朗诵，民刊、官刊与网络诗歌，海子卧轨、顾成杀妻与阿橹伏法等。在客观记述的同时，也常有独到的评论。比如梨花体，作者写到：“在我的视野中，赵丽华是写过好诗的，一部分作品比很多自以为是的诗人还要好。当然，被‘恶搞’的这些作品写得的确令人脸红。”这个评价，无疑是客观而公允的。

　　“人与诗”、“诗与物”合在一起，1986年以来重要的诗人、诗事便尽在其中了。一个无法回避的事实是，这些诗人、诗事包括优秀的诗作，大部分只在诗歌圈子里有名，很少有诗坛以外的名声。1986也许可以算做一个分界线，在此之前的诗人是在舞台之上、聚光灯之下的；在此之后，诗人与诗歌最多算是迪厅角落里的寂寞舞者，偶尔才会被镭射激光扫到，即使有上台表演的机会，也以负面形象居多。当然，“只有还有不甘寂寞的人，诗坛上吸引眼球的事件永远不会欠缺。”可是，即使是杨黎的“权限写作计划”、某青年诗人“pass北岛”的宣告、以及层出不穷的各种流派，诗坛外又有多少人知道呢？

　　这种现状，无疑会让人觉得悲哀，但对诗人、对诗歌，却也未必不是好事。当诗歌可以轻易换来世俗的功名利禄时，写诗也就成了一种投资，许多人会怀着各种目的跻身其中；而当诗歌日益边缘化，诗坛越来越脱离公众的视线时，真正留下的便是那些对诗歌心怀虔诚，愿意忘我地追求艺术的人。繁华落尽再看诗坛，光环褪去，喧嚣不再，“这些身影渐渐消失在我们的记忆中，留下来的是干净的诗篇。”如此，倒也算是诗的幸事。

　　本书的副标题为“1986—2007中国诗坛地图”，它准确地表达了这本书的定位及特色，可惜只在封面上占据了很小一块位置，即使是红底白字也不够抢眼。如果能做一个腰封，把这行字放大印在上面，就会醒目许多。——我得承认，这一刻，我已经不再是一个前（未遂）诗人，而是以出版人的职业眼光来审视这本书了。

朦胧诗以后，刘春著，昆仑出版社2008年1月 第一版，定价25元

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