说实在，开始读略萨，还是他去年获了诺贝尔文学奖之后的事。其实，这时候，他的作品已经几乎全部翻译到我国。准备买他的作品的时候，咨询墨白老师，他已经关注略萨很多年了。

于是在当当网买来了他的一部分作品，《绿房子》《潘达雷昂上尉与劳军女郎》《胡利亚姨妈与作家》《谁是杀人犯》，等等，开始散漫地读。我发现，作为现实主义作家，略萨的作品（不知道是翻译家的缘故还是他作品本身的缘故，我想兼而有之吧），很好读。

比如他的《谁是杀人犯》，以两个警察调查一桩杀人案件的情节推进，步步深入，直至真相大白，可谓引人入胜。无疑，这部作品的魅力，有很大比例的故事因素。

我还发现，他在叙述中，会插入情节之外的内容。比如，两个人在谈论一个问题，而另外的人在谈论别的问题，他会插花着写；或者，一边写两个人的对话，会插入附近环境中的一些情景或声音，比如，两个人谈论问题的时候，会插入附近有一只猫在叫，或者一头驴在叫，或者一个醉汉在大喊大叫。从而使叙述由单线变成复线或多线，看起来更接近生活，也更丰富更厚重。

由此，我想，现实主义（无论是社会现实主义、结构现实主义、心理现实主义还是魔幻现实主义）也好，有故事也好，作品的可读性并不消弱其艺术价值。而现代主义、后现代主义作为国外泊来的文学潮流，并不是高于现实主义，只是人们在文学实践中的一些探索和实验。

我们可以借鉴，但不可以机械模仿；我们可以创新，但不可以颠覆传统；我们可以敬仰外国文学，但不可以蔑视中国文学……《红楼梦》的文本经典，《水浒传》的结构经典，《西游记》的魔幻经典，《聊斋志异》的神秘经典，等等，一大批明清经典小说，在世界文学史上都有一席之地。我们一定不能厚此薄彼！