长篇小说《女记》印象

                           河沙一样湿润的叙述

翻开《女记》，行云流水般的语言扑面而来，我的感觉，是用手抚摸河边的沙滩，平滑而又充满质感，瓷实而又湿润。读起来轻松而不漂浮，充满情感而又不失沉着。

《女记》的语言，应该是口语体与翻译体的完美结合。说到口语体语言，就不能不说方言。虽然，方言的使用是有争议的，但方言能突出特定的地域文化色彩，丰富作品（语言）的表现力。这一点，谁都不能否认。当然，方言的地域限制性，也必然会产生排他作用，阻挡阅读的顺利进行。因此，如何成功地使用方言，发挥其优势，关键要看使用的程度。

《女记》在这一点上把握得很好，把方言与书面语言相结合，通篇使用这种口语式的叙述语言，间或使用修辞完美而表达准确的翻译体，使小说语言在实现与读者的亲近感的同时，也增强了艺术感染力。

作品叙述中少有那种传统的煽情，而是平静而沉着，舒缓而波澜不惊。下边是一段对于一个女人近乎苦难的生活叙述：

刘心香由于气愤而抗争，由于恐惧而慌乱，也由于从来没有这样的和男人离得如此之近而莫名的激动。可是此时，她长时间的反抗，已经显得是那么苍白无力和徒劳。当那年轻有力的男性身体真正贴在自己身上时，那男性特有的浓厚气息，再加上此时的狂热，变得像是一张网把她紧紧地罩了起来。她不知自己是怎么了，再怎么抵抗，浑身就是没有一点儿力气！灯，被胡明拉灭了。悲哀，一点点地把刘心香的心儿撕碎，这疼痛令她忽略了胡明冲进她身体的疼痛。

……

如此沉着地叙述一个女孩的的灾难，显然需要冷静与耐心。这是一个作家的功夫所在，在激情澎湃的创作中，能够从感性中解脱出来，进行理性的叙述，这是非常难得的。

作者在叙述苦难的时候甚至采取了调侃的方式：

胡明恨得咬牙切齿两眼冒火，忍无可忍地顺手一掌挥过来，刘心香愣了一下，扭身把怀里的孩子往沙发上一扔，就上前应战。胡闹闹吓得哇哇大哭。胡明又是一耳光扇了过来，刘心香顾不上捂脸，毫不示弱地伸出自己的双手撕扯胡明。此时，胡明已懒得再用手了，他轻易地伸出大脚，狠命地跺在刘心香的身上。刘心香的九阴白骨爪还没抵过胡明的降龙十八掌呢，就又要接招地震山摇的铁脚功夫了，顿时，九阴白骨爪失去了真功夫，刘心香只能发出一声声凄厉无助的尖叫。她哭叫得胸腔发麻发疼，双手无力地在空中乱抓。

这种看似笑容而比哭还伤痛的灰色幽默式的叙述，着实让我们更加疼痛。

石头一样坚硬的生活

随着阅读的深入，很快就会发现，《女记》所呈现的生活，就像一块坚硬的石头，硌得读者不知道什么地方在疼痛。无论是主人公刘心香的婚姻悲剧，还是她遭遇下岗而面临的困境；无论是她从“记”以后的艰辛，还是她面临的生活拮据与情感饥渴，等等等等，给我的感觉就是疼痛！这种疼痛，不是用惊天动地的事件和曲折的故事来实现的，而是用平凡而琐碎的生活呈现出来。作者对生活的非凡洞察，让普普通通的生活变得动人而有了温度，诸多细节令读者荡气回肠，回味无穷。

刘心香这个人物，是一个矛盾体。她传统，软弱。在遭遇追求她的胡明强奸之后，除了没有反抗之外，竟是那种从一而终的观念让她选择了嫁给胡明。这注定是一个悲剧——这其中不但隐藏着中国式的没有爱情的婚姻的苦涩，还被婚前强奸的阴影所笼罩。婚后的生活充满了硝烟，充满了仇恨，最终不得不选择瓦解。在离婚后的生活中，面对感情诱惑的罂粟花，她内心是抵制的，但行动显得软弱无力，这显然是饮鸩止渴。作为一个知识女性，她肯定知道《诗经·虻》中那脍炙人口的诗句“士之耽兮，犹可说（脱）也；女之耽兮，不可说（脱）也”。正是人性中的软弱，让刘心香陷入痛苦的泥潭而不能自拔。而刘心香的痛苦，无时不牵动着读者的心，并不得不为之疼痛。

刘心香也是现代的，坚强的。在婚姻死亡之后，她依然决然地选择离婚，对一个传统的女性来说，这无疑是现代意识的觉醒与回归。而能在离婚后的困境中主动选择下岗，并且只身到省会闯荡，更是一种现代意识的彰显。当然，她的现代性还表现在她的生活情调，还有在感情生活方面的跨越（姑且不说这种跨越对一个女性来说是害还是益）。无论是窗外雪花飘飘的咖啡厅，还是在心仪男人面前的风情浪漫；无论是买一条可心的裙子后囊中羞涩，还是对待生活的乐观态度和追求精致生活的执着，等等，都让这个传统的女人多了些许现代色彩。

刘心香的坚强无须阐释，在困境面前，她的从容不迫和敢于追求的品质给读者留下了深刻的印象。而这一点，正是此作品的精髓所在。主人公充满挫折的生活道路，和她孜孜追求的人生信念，难道不是我们应该弘扬的主旋律？！

项链一样精美的结构

一个20多万字的长篇小说，其布局结构雕琢得如一篇精巧的短篇，人物生活的时间跨度有数年之久，但作者把它浓缩到一个咖啡厅的几个小时。这不能不说作者匠心独具。作者用咖啡厅倾诉这根“线”，把散落的珍珠串在一起，呈现在我们面前的就是一副美丽的项链。

而这根“线”，就是元叙述（序曲与作品中拉回咖啡厅的叙述）。元叙述的介入，不仅体现了作品的结构美，同时也体现了长篇小说的现代性。

作品的序曲，是刘心香与男编辑丁刘白在一个雪花飘撒的傍晚走进咖啡厅，故事如此展开，在刘心香的倾诉中，时空被倾诉反复颠覆，一会过去，一会现在。而刘心香对丁刘白的倾诉，构成了作品的主体部分。其间，穿插着咖啡厅的场景，让飞流直下的倾诉变得舒缓而具有节奏感。而读者在阅读中被主人公生活的沉重压迫得喘不过气的时候，作者把场景拉回到咖啡厅，显然缓解了那种沉闷的压迫感。

《女记》地址：http://book.sina.com.cn/nzt/novel/lit/y/nuji/index.shtml