当拿到《莽原》杂志看到编辑老师为《遥远的麦子》总结的导读的时候，我有点意外。编辑老师从作品中看到的，与我的创作意图是有出入的。由此，我回忆一下学习关于小说主题多元性的理论。小说主题的多元性，就是强调小说的思想性应该是广阔的，主题应该是多元的，而不是简单的。由《遥远的麦子》，我看到了主题多元性给作品带来的思想性的深不可测。有时候，作者自己也不会想到作品所达到的深度与广度。

先看一下《莽原》杂志的导读引言：遥远在人的内心。从城市到农村，从贫穷到富有，是什么切断了我们内心的本真？作品真实再现了一个打工者被物欲化之后灵魂的挣扎。我们向往富有，渴望现代化的都市生活，身处异乡的富贵者又该如何面对遥远的土地？人性的飘摇被土地的麦香唤醒，哪里才是灵魂真正的着陆处？

这个导读引言，其实就是编辑老师总结的小说主题，他们看到的是，一个进城打工的发迹农民在城市的困惑与觉醒。当然这种觉醒也是在编辑老师的指导下修改后而实现的。原来的结尾都是主人公在成为大老板后对以前有怨的人的报复，编辑老师说这都是个人化的东西，应该给人点向上的东西，并提出了修改意见。

从小说的内容和人物来看，编辑老师总结的这个主题肯定是很到位很深刻的，当然也是有高度的。而最初，我创作的意图虽然与之相近，但还是有很大差别的。这篇小说最初的标题是《麦子与霓虹灯的距离》，我拟通过这样一个人物，在实现了从农村到城市的进程后，虽然身份变了，但骨子里还是农民，在实现了物质富有的同时，精神却没有同步提升。而且人物到结尾都处在困惑中，一直没有觉醒。小说的第一稿分了四章，还有小标题，第 一 章 ：窑洞、地窖、两位老人、学生生活，第 二 章：拉煤、成熟的烦恼、强奸案、初恋、打工生活，第 三 章：结婚、婆媳之争、城市的月光、命运、霓虹灯的诱惑，第 四 章：钱的魅力、糟糠之妻、层次、家乡、儿子的青春期.

从小标题可以看出，这个小说的结构是碎片式的，借鉴了余华的《在细雨中呼喊》。后来在学习小说结构理论的时候，结合这样一个题材（典型的现实主义），感觉用那种先锋的碎片式的结构不合适，而且标题也没有张力。这时候就考虑修改，首先是从结构上，打破时空，从中间切取了一个事件（也就是第一稿结婚那一部分）作为开头，然后围绕主人公的生活变换叙述，基本就是现在的样子（现在这篇小说的前15部分），原来的16至18部分，主要是写南换生报复支书与张玉萍，再就是发现儿子成熟后，担心儿子会出事而给他找了个情人，结果儿子沉溺于与小保姆的恋情之中，辍学离家出走。南换生这时候很伤感，对自己的行为进行了反思，在反思中小说结束。后来把16至18部分1万多字全部删掉，又重写了现在的第16部分。

而标题是在修改到第三稿的时候突然想到的，这时候我想表现的是南换生对家乡的回忆与仇视，更倾斜的主题仍然是富裕之后的茫然与困惑，缺少精神信仰的富人那种粗放的生存状态。

而编辑老师所提的修改意见和总结的主题，让我深深领悟到：一是作品的思想性的向上，也就是说，通过阅读作品读者应该能从中得到对生命来说向上的东西（这里所说的向上与政治没有联系），而不是让人沮丧、失望乃至绝望，即使是反映社会的阴暗，也应是批评的态度。二是创作小说一定要注意人物的立体性，故事的多元性。人物的立体性，说白了就是人物的多面性、矛盾性，透过人物的内心世界、言行，实现对人物的全面塑造，而不是用概念化的东西来约束人物。故事的多元性，则是小说思想性的一个标准。我以前总是企图通过一个故事表现一个单一的主题，这样做作品不光显得很单薄很浅显，也没有张力，比学生记叙文好不到哪里。而实现故事的多元性，需要对生活进行更广更深的思考，而不是浅层次的洞察。这需要相深厚的积累。