前几天看了一下《泰囧》，的确是一部很有趣的电影，里面还有几个我喜欢的演员，比如黄渤、徐峥、王宝强等等。和第一部《人在囧途》比起来，这部电影提高了不少，“再创作”的成份更高了。第一部影片大部分情节都是对1987年的美国经典喜剧《飞机火车和汽车》（Planes, Train and Automobiles）的直接翻拍，虽然与中国国情融合得恰如其分，可能是绝大部分情节都太相似了，例如他们一起毁了一辆车，同住一个房间，挤在一张床 上，都是在节日的时候出行，飞机都出了问题，火车也出了问题，汽车也出了问题等等。所以《人在囧途》就好像八九十年代的翻唱歌曲，大陆翻唱港台，港台翻唱日韩，日韩翻唱欧美。换一种语言，变换一些配乐，就能在异国他乡大红大紫，虽然是无限风光，却让人多少感到无奈，毕竟不是真正的创作歌曲。

电影也是一样，《人在囧途》就算是“再创作”，“再创作”的成份也很低，水平和另一部翻拍好莱坞影片的《我之女人心》一样，都是绝大部分情节照搬，甚至连演员的肢体动作也照搬，把环境换在了中国，融入一些本土的元素，就算是作创作，但创作的程度比较低，甚至连改编都算不上，“翻拍”这个词更合适。好莱坞自己也 翻拍过《飞机火车和汽车》前几年的《预产期》（Due Date）就是西方人自己的翻拍，翻拍的还不如原片精彩，狗尾续貂，尽管演员表演得不错。有些影迷误以为《人在囧途》是翻拍《预产期》，如果只看这两部影片，是感受不到“翻拍”程度有多深的，因为《预产期》修改了《飞机火车和汽车》里大部分情节和内容。

如果说《人在囧途》是“翻唱歌曲”，那《泰囧》就很不同了，可以说是中国电影界“江南style”，有借鉴的内容，也有原创。和江南style借用西方的舞蹈元素一样，影片借用了原片的构思，两个背景差异极大的人一起旅行。效果也是类似的，江南风格风靡全球，《泰囧》风靡中国。不过《泰囧》的改变可能是被迫的，因为《人在囧途》已经把原来的情节都用过一遍了，不可能在这么短时间内再用一次了。无论如何，《泰囧》放弃了原片中的大部分情节，已经很难看出原片的影子。除了“高福帅”和“吊丝”两个主 要人物，导演和编剧还弄出黄渤这样一个角色，让两人的旅行变成了三人行，加上泰国这样一个奇特的背景，影片不仅比《人在囧途》精彩，甚至比原片还要精彩。当然，也不好说《泰囧》超越了原片，毕竟原片拍摄于25年前，表现手法上有诸多局限。

《泰囧》的超高票房也说明（即便有水分，也还是很高），如今东西文化交流相当密切，一部影片想取得巨大的成功，完全本土化是不太可能的。今天东西方文化交流已经非常频密，一部成功作品不仅要有东方元素，也要有西方元素，不仅要有本土文化，也要有外信息。当然最重要的是要有原创内容，这样才能打造一部让绝大部分人动心的作品。 就好像鸟叔的江南风格一样，把西方的舞蹈用自己的风格跳出来，就能风靡韩国，甚至世界。我在欧洲，甚至在非洲，都有人在大街上对着我跳骑马舞。《泰囧》和江南风格走红有着相似的社会背景和推动力，都有很大的偶然性，它们即算不上经典之作，细节处理上也有很多不足之处。

综上所述，我觉得鸟叔再唱出一首风靡世界的歌曲的可能性几乎是0，而导演徐峥再拍出一部有同样影响力的影片的可能性不大。《泰囧》成功与其说是导演徐峥的功劳，不如说是社会和中国电影界发展的必然结果，也许这就是古人所说的“文章本天成，妙手偶得之”。无论如何，《泰囧》是个很好的开端，也许再过一二十年，全世界的人都会为中国制造的文化产品而着迷。有理由相信，今后还会看到很多更好的中国电影。

关注川陵的微博 我写的两本书