在我的读画手记系列文章中，提到漫画比较少。这是因为漫画其实是很有难度的画种之一，作者仅有绘画技巧是远远不够的，还必须有对于幽默的深刻理解和对日常生活的细微观察。从漫画的社会性来说，其目的主要是讽刺与幽默。既要讽刺，那就必须紧扣“时代性”，但这种漫画却未必能够跨越时间的考验，很多漫画随着“时代性”的转变而销声匿迹了。但有些漫画的生命力却出奇的顽强，它们不仅打破了时间的局限性，而且穿越了空间的隔阂与束缚。因为它在语言表现方式上类似于音乐，对于世界各国的读者，它主要靠形象语言而不太依赖于文字，这使得漫画成为一种“世界语”。在逝去的漫画艺术家中，丹麦人赫尔鲁夫·彼得斯特鲁普（Herluf Bidstrup 1912-1988）是一位产生了重要影响的画家。

    彼得斯特鲁普对中国人其实并不陌生，在五十年代曾经访问过中国，作为一个欧洲人，他在年起时代是旗帜鲜明的反法西斯主义者，以漫画为武器讽刺当时炙手可热的阿道夫·希特勒。我见过中国文联出版公司1987年出版的《机智与狡黠》，虽然限于当时的印刷条件，有些画面不是很清晰。但是好在漫画的语言是如此的直白明了，一看就被吸引住了。

     彼得斯特鲁普对男人和女人之间的关系看来深有研究，他将男人对女人的贪婪、欲望以及遭受戏弄之后的尴尬与无奈把握的淋漓尽致。可以说，饮食男女是人类永恒的话题。在这方面，彼得斯特鲁普紧紧地抓住了这个主题，他笔下的人物给我们以无尽的启示。

    读漫画的文章不宜写太长，精选了几幅他的画作，底下的黑体字是我的注解。搁笔了。

                                                       素堂郭怀若偶记于渭滨之问虚草堂。

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