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    因为是半夜启程赶路，所以到达拍摄金山岭日出的最佳地点将军楼时，东方山巅的边际处刚刚露出了鱼肚白，这恰好为我匆忙登山后留有了喘息的时间。天空放亮的速度越来越快，天地间不断变换着亮度及色彩色温，那蜿蜒曲折的城垣仿佛在浩瀚的金山岭群山中，慢慢苏醒并舞动起来。
    喜欢摄影的人或许都知道，日出的过程较日落而言，日出的速度似乎更加迅捷，因此也使得摄影人在拍摄日出景象时显得更加仓促。我在拍摄“金山岭晨曦”的整个时间段，就是在紧张的上蹿下跳和手忙脚乱中进行的。这不禁让我想起了小说《廊桥遗梦》中，对罗伯特金凯拍摄廊桥日出时那段细腻的描写，感同身受后更觉得写的是那么的真实和贴切。

    “罗伯特金凯把车停在离桥比较远的地方，以便不妨碍他摄影的构图。他从车座后面小小的空间拿出一双胶皮靴，坐在车的踏板上解开皮靴的带子换上。把一只有两根带子的背包背在双肩，三脚架的皮带挂在左肩，右手拎着一只背包，通过陡峭的河岸向水边走去。
    要用技巧把桥放在某一角度以便在构图上突出来，同时要收进一角小溪而避开桥入口处墙上那些乱刻的字。桥后面的电话线也是个问题，但是通过精心确定框架也可以处理好。
    他把装好柯达彩卷的尼康相机拿出来装在三脚架上，拧紧螺丝钉。相机装着24毫米镜头，他换上他最喜欢的105毫米镜头。东方已显出灰朦朦的光线，他开始试验他的构图，把三脚架向左移二英尺，调整了陷入溪边烂泥中的那只脚，把相机带子绕在左腕上，这是他在水边照相时经常做的，因为由于三脚架倒在水里而损失的相机太多了。
    红光出现，天空渐渐亮起来。把相机向下拉六英寸，调整三脚架的腿。还不对。再往左移一英尺，再调整架腿。把相机在架顶放平，镜头调整到5/8。估计一下原野的深度，通过高焦距的技术把它放到最大限度。把拉线套紧在扳机上。现在太阳百分之四十在地平线上面，桥上的旧漆变成一种暖红色，这正是他所要的。
    从左胸口袋中拿出光谱仪，对到1/8。需要曝光一秒钟，不过柯达胶卷能坚持到这一极限。从取景器望过去。“那桥入口处挂着什么鬼东西？”他叽咕着。“一片纸。昨天并不在那儿呀。”
    扶稳三脚架，跑上岸去，身后的阳光迅速追上来。那张纸整整齐齐的别在桥上。把它撕下来连大头针一起放进背心口袋里。赶紧跑到岸边，下去，走到相机后面，太阳已升起百分之六十。跑得气喘吁吁，再拍一次，重复两次以便留底。没有风，草纹丝不动。为保险起见，照了三两秒的三张一秒半的。
    把镜头调到1/16，整个程序再重复一遍。把三脚架和相机拿到小溪当中去，安置好，印上脚印的淤泥向后移去。这段连续镜头再完整地拍一遍。装一卷新的柯达彩卷，换镜头，把24毫米的装上，把105毫米的放进口袋，涉水而上，离桥近些，调整。对好，核对光线，拍三张照，再照几张备用作为保险。
    把相机竖起来，重新构图，再拍，同样的场景，依次拍摄。他的动作没有一点不灵便之处，一切都是那么娴熟，每个动作都有道理，意外情况都得到效率的专业化的处理，不落痕迹。
    上得岸来，背着器材穿桥，同太阳赛跑。现在进入紧张阶段。抓出已经装好感光速度更快的胶卷的相机，把两架相机都套在脖子上，爬上桥后的树。树皮扎破了手臂-“去***！”继续爬。现在高高在上，从一个角度望见桥，小溪上正闪着阳光。用特写仪把桥顶单独划出，然后是桥的背阴影面。就在水边读仪器的指数，把相机架好，拍九张照片，再拍备份照，把相机放在塞在树桠杈之间的背心上，换相机，换感光速度更快的胶卷，又照了十几张。爬下树，再下河岸，架起三角脚，再装上柯达彩卷，构图从第一批一样，不过是从小溪对面照的。把第三架相机从包里拉出来，那是架旧sp测距离的相机，现在是拍黑白照了。桥上的光线一秒钟一变。紧张的二十分钟-这种紧张只有军人。外科医生和摄影师才能体会-罗伯特金凯把背包甩进卡车，沿来过的路驶回去。离镇西的桥有十五分钟的路程，如果他赶快的话还可能在那里照几张照。”

 

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