人类发展到有纸的那天开始，书画就正式以视角的“高速美”打开我们的每一根艺术神经。直到发展成现在的立体影视以“光速美”的姿态傲视群雄时，我们心中的那块停留“美”的领地已经变得“麻痹大意”了，对“美”定义也完全是无休止地复制复制再复制。

于是，我以“拯救唐寅”如电影《拯救大兵瑞恩》那样，行动一次吧。

我们人人都在现代工业文明里感觉着那“唐伯虎点秋香”的一世风流，却淡忘了拯救一次他的伤痛以及他的旷世书画。如今的人们习惯了快乐，对痛苦总是轻描淡写，这是好事，没有痛苦的生活，也许是人类进步的一大标志，就算现代人也有痛苦，那也会变起法子找乐寻开心。可我们的古人没有这么多的找乐方式，他们一旦超级痛苦起来，那就要么当场吐血身亡，要么就一年半载郁闷至死。

比起现代人的恋车、恋房、恋票子来，古人的恋就像小学四五年级的学生一样，单纯到恋理想和恋吃杂食。想起那唐伯虎恋了半辈子理想画，乡、州、府三第一，正要恋到新科状元时，一纸圣书下来。那该死的“会试泄题案”一下子牵连到他头上来，背时的冤情请他进了狱中，从此命运再也没垂青过他的任何一样成就，背起冤锅一路黑到他生命的最后。

如果是现代的一些人，不要说舞弊，哪怕是明抢都会厚颜无耻，教乖了还自称是祖传。前些时候就听说一两口子男盗女娼开歌厅供人嫖娼，被政府打击之后，改行在成都拜师学艺卖起茶来，不二日就自称是祖传茶家，不二日就花钱买了个“茶艺冠军”，又不二日等老师出远门之机就将老师的财产占为已有，再不二日就一脚将老师踢出了门。有人说那老师一定中了那两人情色的计，不好说。可那老师付之一笑说：“酱缸，只值一毛！何来良心”。这种事要是唐伯虎知道并学习的话，凭他祖上是山西晋商的智商，不成为中国100强富豪，也会是江南首富嘛。茶人吼起清高，做些大恶事都敢，难道画家就一定要清风明月？

唐伯虎因没应考，仕途远去，他从此开发了中国艺术人的另一种生活方式——自由人。不过这种日子在那个年代不像是人过的日子，老婆离他而去，米油不开锅。要不是朋友们资助，他活不到53岁。那“一代风流才子”是他自封的，其实他一生与“风流”二字八杆子打不到一起。正是因为他这一自己的称号，导致很多后人都误以为他的生活充满了“油珠珠”，以至于很多人莫明其妙地只爱他的画，而不爱他的“生活作风”。所以我在这篇文章的开头说要用“拯救”两个字，起码我们要拯救他并非大家想象的那种人。唐伯虎背后一直是饱经沧桑的，他的画，他的诗，通常是看不出他对生活的绝望。作为当时吴门画派成员的茶画数量和质量堪称古今天下第一，横贯中西至今无人能比的唐寅。我当然希望更多的茶人们能首先站出来“拯救”。

    要知道，他是读了苏东坡真迹一词中有二句：“百年强半，来日苦无多”之后，心境破落，一阵悲伤，从此卧病不起，不久结束了他凄凉的一生。他死后葬在桃花坞北，坟墓是一堆乱草碎石，生活就是这样对待一名伟大艺术家的一生。

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    唐寅，中国明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县(今江苏苏州)人。出身商贩家庭，父亲唐广德．母亲邱氏，少时读书发愤，青年时中应天府解元，后赴京会试，因舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世，作有600余首诗词，近百首传世。