不知从何时起，一个可怕的怪圈开始笼罩中国的艺术创作，那就是缺乏想象力。此风一直影响到现代影视艺术。常规化的故事、乏味的叙事结构，平庸的节奏，我称之为“三宗罪”。

“看了开头我就知道结尾会是什么，哪个是好人，哪个是坏人。”这是很多人观看中国影视作品的常见评价。其实，美国大片在这点上不比我们高明，尤其是那些歌颂美国精神的主旋律电影，还有那些一部接一部的谍战系列，结构、结局和人物都很常规。但人家高明的是，会讲故事。就像说话，同样一个段子从你嘴里说出来就平淡无奇，从葛大爷嘴里蹦出来就笑料十足。这就是“讲故事”的魅力。每个导演一辈子其实就在做一件事，如何讲故事，能让人听得进去，听得着迷，听得激情澎湃，或是泪眼婆娑，或是难受得想去死。

好故事，就要有想象力。想象力这个事，是个很悬的东西，说不清道不明。中国人对它并不陌生，就连理学、八股盛行的明清代，也有《西游记》、《聊斋》这样的伟大作品问世，它们算是中国式想象力的杰出代表。

想象力的“魅力”在哪里？其实，天马行空、肆意浮想是每个人的一种存在方式，从孩提到耄耋，它可以不受任何事物的束缚，独立地存在于我们的生命中。不过，后天的教化、洗脑让我们在不知不觉中逐渐地丧失了想象的能力和冲动。只有艺术家，还能在很大程度上保存着想象力。反过来说，想象力是艺术家必备的创作源动力。

可惜的是，几十年来，我们看到了太多程式化的作品，就连最该发挥想象力的动漫艺术，也常常带着可笑的成人思维，让人感到索然无味。从《米老鼠和唐老鸭》到《魔戒》，我们感叹的就是人家超凡的想象力，想象力成就了艺术的伟大。

《让子弹飞》给我最强烈的感觉就是，它找回了中国电影久违的想象力，而且想得很“给力”。荒诞和壮烈的交织，放在习惯于严肃、中规中矩的中国文化环境内，并不好实现，但《子弹》做到了，而且带上了强烈的、不曾改变的姜文色彩，更是难得。