《卖苗郎》作为崔派的四大悲剧之一，一直是老百姓喜闻乐见的一出好戏。这也是豫剧的一出骨子老戏，不单单青衣有看头，也是衰派老生的看家拿手好戏。早期的演出版本早已湮没无闻了，当下流行的是上个世纪八十年代，由崔兰田先生的掌门大弟子、豫剧名家张宝英老师主演唱响的，由杨兰春编导，王基笑、邢俊宝等进行音乐设计，崔大师亲自指导，这台戏一出来便在全国引起了轰动效应，受到戏迷的一致好评。
张宝英之后，张晓霞、崔小田、刘爱英等安阳团的薪火相传，而且崔小田还将此剧搬上了大荧屏，改名《柳迎春》。刘爱英是跟随张宝英老师在团学艺的弟子，可谓深得张老真传。其个人情况在前文《豫剧名家张宝英和弟子刘爱英合作的<桃花庵>欣赏》中已有介绍，此不赘述。在《桃花庵》中，刘爱英的青衣看上去不是很沉稳，加上晚年嗓子退化，表现一般。但是此剧中的柳迎春，刘爱英的表现堪称刮目相看。她的第一场，沉稳大气，音色虽不及盛年，但崔派韵味醇厚，而且场上处理细致周到，丝丝不乱，不急不躁。后面见子与责夫两场，刘爱英发挥很到位，声音处理与乃师颇像。而后面范胜男的柳迎春则有“青出于蓝胜于蓝”的气势，青衣范儿很正，而且崔派味道醇正，细听她的音色与当年张宝英老师颇为相似，她的归韵处理的很好。而且她举手投足之间都可以看出她是用心了，在众多的崔派再传弟子中，她真的堪称新一茬的标杆性的人物。2016年百团大战时她的一曲《秦香莲后传》让所有的崔派戏迷刻骨铭心，有一种似乎仿佛的错觉感。而今再看她的《卖苗郎》，这种感觉就更加强烈。当然有些舞台处理上，她可以再精细一些，比如“摔碗”中老公爹闻听媳妇卖了孙子举起拐杖怒打媳妇，此时老公爹的心情是悲愤到了极点，他下手一定不会轻，那么打到柳迎春身上的感触一定不能够轻描淡写，当然也不用太造作。毕竟柳迎春是一个超级隐忍的传统妇女，她是忍着怎样的悲痛卖掉自己的儿子来孝敬公爹啊，真是如她唱词一样“儿往肚里吞”，所以打在她身上她不会哭爹喊娘摸爬滚打，但那种隐忍、那种痛楚一定要清楚明白的传递出来，而范胜男此处的处理身子显得有些生硬，不太合情理。再有“背公公”中最后柳迎春背起了公爹，当下很多团，包括安阳团在演出这一折的时候，都只是摆出来一个背公公的造型，站在那里不动，舞台幕布慢慢拉上。这其实是很差劲的。而范胜男这里的的确确是背起来了，而且走了几步，但可惜的是她是从舞台后部背起来后直接背下去了，这就没有舞台效果和感染力。正常她应该背着公公来一个圆场，将背公公的那一份艰辛表现出来才对。记得网上有淮北一退休老艺人兄妹两个六七十岁时演出此折背起公公跑圆场，那真的很感人，也很吃功夫。我希望范胜男能够把这其中的技巧再摸透些，能够完成这一个动作。
一台戏总要有一棵菜的精神才好，民营剧团通常是有一两个唱作不错的，其他的演员都太不理想。范胜男的团也同样存在这个问题，不少演员的嗓音条件并不好。但饰演周云泰的申杰的确是个不错的衰派老生，他一出场就很有彩，他的台步、气息、发声都处理的很符合这个人物，虽然他的嗓音条件并不是无可挑剔，但是饰演这个衰派老生还是相当符合人物的。这是个饿得前心贴后心的老人，没有那么大的气力的，所以他要有些颤抖，有些沙哑。申杰的塑造还是很成功的。在“背公公”一场中，周云泰的台步、圆场、扑、翻、摔以及髯口，那一套戏曲程式将一位从死亡一线逃出来的老人的那份跌跌撞撞、战战兢兢表现了出来，可以看出申杰身上的功夫很棒。
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