豫剧《寻儿记》之“母子相认”一折欣赏_小方

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豫剧《寻儿记》之“母子相认”一折欣赏

(2018-12-05 09:03:00)

标签：

张宝英

寻儿记

八珍汤

李庆杰

新古典主义

分类：【戏韵春秋】

豫剧《寻儿记》是豫剧名家张宝英老师的代表性剧目，又名《八珍汤》。上个世纪九十年代初由著名编导石磊先生从京剧《八珍汤》移植而来，并将其易名《寻儿记》。《寻儿记》上演之后，受到热捧，成为张宝英及很多剧团的“吃饭戏”和保留剧目。此剧成为石磊新古典主义的代表性剧目，张宝英老师对此剧也极为珍爱，其弟子中李秀花、陈秀兰、范静、温秀琴、李雪梅、胡恩峰、李庆杰等都善演此剧。

“母子相认”是《寻儿记》全剧的高潮，极富感染力。主人公孙淑林千里奔波寻子，不幸流落常府成奴。但常夫人是个“吃斋的瘟神”，言谈之中察觉这个老奴居然是自己的婆婆，碍于官场颜面，竟不相认，一顿毒打赶出常府。“风侵衣雪扑面如刀似剑，鸟不飞人迹绝地冻天寒”之中得常府丫鬟相助，来到张府。张夫人发现眼前这位老妈妈是自己的婆母娘，“三让椅”之后慎重考虑设下了八珍汤之计。“母子相认”便是在这种背景下展开的。

次子张凤斌为人孝顺纯良，雪夜独坐书房，思绪不定，寝食难安。一首“慈母手中线，临行密密缝”，更将满腔愁绪倾泻而出，这冰天雪地的夜晚，老母不知身在何处，“望窗外雪漫漫家乡渺渺”，不免潸然。连家院送来的晚膳也不想用，并一再叮嘱不要再送吃食了。他的背影写满了思母的愁容，惹人怜爱。此时，孙淑林则在周夫人的安排下，做好了一碗八珍汤，战战兢兢向书房走来。她是后退着上场的，眼神是飘忽的，脚步是零碎的。她怎么不害怕呢？毕竟刚刚在常府里就因为一碗八珍汤做得不合口挨了一顿毒打。她怎知现在做的这一碗八珍汤能否合老爷口味呢？更不晓得将要见面的老爷到底是个什么性情的人。一切都是未知数，但作为一个老奴，主母安排的事情又不得不照科而行。当她大着胆子请老爷用汤时，心里亦是忐忑的。尤其是看到老爷背转身怒气满面之时，不由便跪下来，说是遵了夫人之命前来送汤的。张凤斌夫妇关系和睦，听到是夫人亲自下厨督催，老妈妈又是第一天入府，便让孙淑林站了起来。自己坐下来端起了那碗汤，一口入肚，十分美味，不由地便将一碗喝尽了，发出了“十余载未曾喝过如此美味的汤肴”的感叹。熟悉的味道再次刺激了他久违的思念，从问汤，到问人，对张凤斌来说有一种即将拨开云雾的喜悦，而对于孙淑林则是心惊肉跳的。同样的询问在常府她经历过了，而且因为“孙淑林”这个名字惹来一身毒打，所以再次遇到这个问题，她说得是那样的战战兢兢。直到张凤斌喊出“你是老母”时，孙淑林依然尚在颤抖之中，当她听到这句时，她才敢抬起头真正的看一下眼前的老爷，“想杀为娘了哇”，那是十多年的压抑和痛酸，是十多年的千里奔波和两鬓霜白，在那一刻倾泻而出的是满腔的热泪。台上与台下，交融在一起。之后便是那段豫剧舞台上颇为经典的一段二人对唱。（见下面唱词）娘俩儿相拥而泣，由心酸渐渐转为欣喜。“哭干的泪水又涟涟”，如此形象的唱词，浅白而动人心扉。

这段戏张宝英倾注了很多心血，当然也是石磊重点打造的一折戏。她的内心戏特别多，而且舞台的程式也很讲究，再加上融入张老血液中的崔派的腔韵，每一次听这一折戏我都会泪流满面。这就是来自中原的一位备受艰难的母亲，也是一位异常坚强而善良的母亲。

张宝英、李平生版

胡恩峰、李艳艳版

“母子相认”一折中的主要唱腔：

张凤斌：

望窗外雪漫漫家乡渺渺，思老母情切切音信杳杳，

十七载思念苦唯儿知晓。

纵山珍与海味，难比八珍肴。

孙淑林：

手捧着八珍汤心惊肉跳，

夫人命老爷书房送夜宵。

倘若是这碗汤再做不好，

怕只怕我这老命要赴阴曹。

战战兢兢往前靠，

周老爷暂歇息请用汤肴。

孙淑林：
娘盼儿，望穿了眼，血累干，
容颜换，两鬓斑，整整盼了十七年
自从孩儿你离家园，
为娘时刻都挂在心间。
唤儿名哪一天不喊上几百遍，
娘哭儿哪一夜不哭到五更天。
为寻儿娘趟过万条涧，
为寻儿娘翻过千架山。
儿千山万水都找遍，
腿跑断肋骨散铁鞋也磨穿。
寻来寻去儿不见，
哭去哭来泪水干。
今日得见娇儿面，
哭干的泪水又涟涟。

张凤斌：
睡梦里常见娘音容笑貌，
养育之恩儿记的牢。
忆昔年，在家乡，你扶小养老，
晨耕作，夜纺棉，受尽煎熬。
那时儿，不懂事，将母吵闹，
从未曾，因辛劳，迁怒儿娇。
至如今饱尝失态炎凉到，
方知晓，唯有母爱比天高。

孙淑林：
儿啊儿，你居华屋多逍遥，
张凤斌：

娘啊娘，母住草房受煎熬。
孙淑林：
儿啊儿，你着锦衣多荣耀，
张凤斌：
娘啊娘母衣单薄风雨浇。
孙淑林：
儿山珍海味有温饱，
张凤斌：
母一日三餐那方讨。
孙淑林：
沧桑无情催人老，
张凤斌：
怕你养儿无下梢。
到那时，
儿寸草之心无以报，
悔恨终生罪难逃。

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