1、从混饭吃到被轰下台  
    陈玉亭所在的永乐舞台戏班里，有一个十七八岁的龙套演员，闲着的时候，喜欢领着陈素真玩儿，陈素真亲热地叫他“黄金哥”。黄金哥经常背着陈素真走路，驮着陈素真看戏，有时还把陈素真放在戏班养的狗身上，扶着她骑狗玩。 
    说来也怪，小时候的陈素真干什么都笨手笨脚，惟独对戏，却有着天生的敏感，只要看一次，回去她就能哼哼上几句。戏看得多了，陈素真就学着模仿戏里的角色，常常把自己关在屋子里，用竹篾子、柳条子当雉鸡翎，用大手绢当裙子，用擀面杖、鸡毛掸当刀枪，边唱边耍。每当这时，她便完全沉浸在自我欣赏、自我陶醉之中，忘却忍饥受冻、遭打挨骂的痛苦，觉得自己是世界上最快乐、最幸福的人。   
    1926年的中秋佳节，在母亲的安排下，8岁的陈素真和另外两个戏班的女孩子小喜、妮子一同正式拜孙延德为师祖，开始学戏，从此走上了一条漫长而艰难的从艺之路。
   孙延德是豫剧界的一代宗师，经他调教出来的演员多不胜数。孙延德教得认真，陈素真也学得刻苦勤奋，她不懒、不馋、不贪玩、老实听话，学戏的速度快得惊人，最难学的唱段也超不过三遍，一般的词一遍就会。 

   1928年阴历二月初二，人称“狗妞”的小佩玉正式改名陈素真，和改名叫张玉真、王守真的小喜、妮子在开封相国寺永乐舞台首次登台，上演《日月图》。
     戏报刚一出来，就轰动了开封城，因为在她们之前，除永安舞台的马双枝之外，基本上还很少有河南梆子女演员登上省城的舞台。 
    陈素真的这两个小师姐，命运都很坎坷：改名王守真的二师姐小喜，不到十六岁就死了；大师姐张玉真因唱腔不好，就另投武术明师，练成一身好功夫，算得上是豫剧女演员中最早演武生戏的，可惜她也没有活过20岁。有人说她通匪被政府杀害了，也有人说她被一个土匪头子抢掠走，被逼当了压寨夫人，最后在和另一伙土匪火并时被乱枪打死。
   在那个有枪便是草头王的乱世，人如草芥，何况是身份低微的戏子呢！更何况是一个年轻的女戏子呢！ 
    陈素真师姐妹三人第一次登台演出，观众图个稀罕去看戏，一看却纷纷摇头：三个十来岁瘦骨伶仃的女孩子，和这个年纪的男孩儿，形体上也没有太大区别，个子小得连椅子都坐不上去，实在非坐不可，得让监场的用手掐着她们的胳肢窝抱上去，惹得台下一阵哄笑。好在有名丑李德魁压阵，她们才没有被轰下去。
    就这样，陈素真开始在戏台上混饭吃，当当小兵，跑跑龙套，日子过得倒也充实。这么一忙起来，陈素真也没有时间去管她那群狗朋友了。虽然和狗断了交情，但“狗妞”这名字，却粘在了她的身上，一辈子也撕扯不掉。 
    1930年春末，永乐舞台的掌班突然让12岁的陈素真担任主演，在《反长安》中扮演杨贵妃。
    那时的陈素真虽然在戏台上混了二年，但都是跑龙套的脚色，并不怎么上心，演罢戏也不知道刻苦练功，尤其是孙延德离开后，也没有谁认真教她唱戏，更没有跟弦先喊喊腔。这么突然一当主演，心里慌得直扑腾。再加上和她配戏的都是大人，陈素真就像骆驼群里的一只小羊羔，上场的头一句，“杨贵妃出宫来插花系凤”，嗓子像破锣，观众哄堂大笑。唱第二句时，下面笑得更厉害了。
    台下这么一笑，陈素真既害怕又着急，第三句连弦都够不上了。这下子观众笑倒不笑了，却喊起倒好来，而且越喊越起劲，直到把陈素真轰下舞台。
    这时的陈素真，已经知道羞耻了，受了这么大的羞辱，觉得自己没脸见人，连门都不想出，见了谁都不敢说话，就是再扮演小兵丫头，也总是低着头，侧着脸，不敢面向观众，要不是为了混口饭吃，相国寺说什么也不进了。
    陈素真整天愁眉苦脸的样子，母亲和继父陈玉亭再也看不下去。他们决定带着她到外县搭搭戏班试试看。戏唱得好孬不说，千万别让陈素真因为这憋出个什么好歹来，毕竟，女儿也是一条性命呀！

2、农民听众让陈素真重新树立了信心
      1930年的农历八月十六，饱尝演出失败屈辱的陈素真，和继父、母亲一起，走了一天的长路来到杞县，在县城只住了一夜，就直奔50多里外的板木乡吴庄村搭班演戏，从此开始了她长达四年之久的走高台、住破庙、顶酷暑、冒严寒的漂泊生活。
    在吴庄，陈素真和继父陈玉亭搭的是名演员刘金亭的戏班。
    刘金亭是一位个性鲜明、演技高超的演员，在杞县一带享有盛名。
    1883年，刘金亭出生在兰考县的方店村，幼年丧父，在舅母家过着寄人篱下的日子。12岁时，刘金亭进入考城的“老班”学戏，15岁时到杞县的“捕班”演出，很快就成为台柱子。陈素真和继父亲陈玉亭来杞县找刘金亭搭班时，杞县还有个名演员叫程兰亭，人们就把他们称为“杞县三亭”。
    刘金亭的拿手戏有《反五关》、《前后楚国》、《长板坡》、《黄鹤楼》、《截江》等。他最擅长的是“飞冠”和“咬牙”两项绝技。舞台上，他能用脖子上的巧劲，把冠弹飞几米远，还能让咬牙声响彻全场，以增加剧中人物的气势。这两项绝技，别人想学也学不来，刘金亭一死，就绝迹于舞台了。
    刘金亭为人特别，干板直正，认真严肃，不吸毒，不喝酒，不赌博。成名之后，刘金亭演戏再也没有离开过杞县，别的不管什么地方，就是用八抬大轿抬他，也别想把他请去。刘金亭的脑后，还拖着一条长长的满清时期的小辫子，不管谁劝，坚决不剪，人们都叫他“老辫子”，直到1944年他去世时，脑后那条灰白的辫子，还是随他进了棺材。
    乡村戏台大都搭在野地上，用八个大“马脚”在四边一放，然后架上粗木杠子，在杠子上放十三块木板，木板中间用苇子席一隔，就分了前后戏台。要是观众一拥挤，戏台就是一阵乱摇晃。
 
    夜里演戏，用的是“鳖灯”。
    “鳖灯”的形状既似河里的王八，又像没头的鸭子，外面用泥糊，烧豆油，用撮线绳当灯捻，发出忽闪忽闪的黄光。戏台前面挂两盏鳖灯，后台的化妆桌上挂一盏。 
    就这样三盏昏暗的鳖灯，把乡村的整个夜晚都照亮了。 
    虽然在开封唱砸了戏，但陈素真毕竟是一个天才演员，她到杞县农村唱的第一个台口，四天共演了12场大本戏，除《破洪州》之外，其余11场都是生戏，她一边化妆，一边学戏，硬是把这11场大本戏应付下来了。 
    那时陈素真已经试着放弃本嗓，改用假嗓演唱。但她的假嗓也不怎么好，连前台的观众都听不清楚。 
    但农村的观众实在是太厚道了，他们看到戏台上有一个不高的小人儿在晃动，而这个小人儿又是从省城来的，不管听没听见唱的什么，就很满足了。 
    陈素真现学现卖的12场戏，硬是没有一个被喝倒彩的。
    农村观众的宽容厚道，给在舞台上遭受挫折的陈素真极大鼓舞，使她重新树立了信心。

    本文转自唐小宝博客，原文题为《农民听众让陈素真重新树立了信心》，特此感谢！今年是豫剧大师陈素真大师诞辰95周年，陈素真作为豫剧中第一代女演员，10岁在开封相国寺同乐舞台首次登台上演《日月图》；16岁被誉为 “河南梅兰芳”、17岁又被誉为“豫剧皇后”、22岁在西安又荣获“梆子大王”的美誉。豫剧自陈素真起，格局一新，开创了豫剧雅致化一个新时代。陈素真先生一生演出剧目众多，其中代表剧目有她自编自创或移植的如《宇宙锋》、《三上轿》、《梵王宫》、《春秋配》、《拾玉镯》、《穆桂英》等，还有现代豫剧之父樊粹庭为陈素真先生量身定做的十多部樊戏《凌云志》、《涤耻血》、《霄壤恨》、《三拂袖》、《义烈风》、《女贞花》、《柳绿云》、《克敌荣归》、《伉俪箭》、《巾帼侠》、《桃花庵》等也成为了她的代表作。陈素真的表演刚柔相济、含蓄秀美；台步行走如飘，水袖功、辫子功、扇子功和穿衣功美妙绝伦。曹禺曾称其“不要人夸颜色好，长留清气满乾坤”，对陈素真一生艺术与人生的精准评价。

      陈派传人以关灵凤、吴碧波、牛淑贤、赵吟秋、武惠敏、袁秀荣、郭美金、杨春花等比较出色，尤其是有苦菜花之称的关灵凤，其艺术生涯颇受人推崇。此外，像张宝英、胡小凤都受过陈素真教导，连豫剧首朵二度梅得主王红丽的“豫剧小皇后”之称，也是因为其早年演唱陈派名剧《春秋配》而得此美名。而现在舞台上的陈派弟子并不是很多，以田敏和徐俊霞为代表，两人均为梅花奖得主，但田敏的《春秋配》、《三上轿》、《宇宙锋》演唱的都不错，尤其是那段“羞答答”很有陈大师神韵。但这几年二团都是围绕团长李树建的李派转，三部精品大戏都是李派的标杆性大作，虽田敏都有参与，但陈派戏已很少了。徐俊霞是去年拜在关灵凤门下的，在《梨园春》中只表演过《春秋配》中“羞答答”和“遇君子”两段，一时尚不觉得她演唱的陈派味儿很重，但希望她能够发扬陈派。其他梨园春的明星小擂主张玫演唱的陈派很不错，看过她的《柳绿云》、《三上轿》等唱段，很喜欢，也希望她能够成为日后陈派的顶梁柱。

    好了，不多说了，转引此文，以示纪念吧！向艺术致敬！

陈素真的《梵王宫》“探府”

吴碧波的《穆桂英》，这也是陈素真大师的代表作。

赵吟秋的《拾玉镯》

田敏的《春秋配》“羞答答”

徐俊霞的《春秋配》“遇君子”

牛淑贤《宇宙锋》“修本”

《中国豫剧·陈派》