记得前一阵子看一本关于韩国电影的评论书，里面说韩国电影在进入新世纪之后，父辈威信基本就被强奸了，坍塌了。可当时我的感觉很不怎么强烈，因为我始终记得《豪杰春香》里面李梦龙的爸爸，好厉害的打孩子。怎么会出现父亲的威信被强奸的呢？可是今天当我看完韩彩英的《威尼斯恋人》的时候，我觉得原来父辈真的是被强奸了，一切被强奸的很彻底，一塌糊涂。

    车恩在的父亲，在电视里，他完全是个窝囊废，满脑子大便，没有一件事情是做得讨人喜欢的。对于那个破败的家，一分钱不能挣，像个白痴一样的生活着，在家里基本没有话语权，子女们看到更多的是一种同情和难受。这样一个一无是从的父亲，辛苦持家的母亲总是唠唠叨叨，而子女们不得不像这独立尖锐的个性方向发展。车恩在能够养成那样一个棱角分明的个性，没有任何资本，却一直脾气很傲人，一方面是因为她吸收了她母亲的基因，但更多的则是那个无能的父亲，那个没有安全感相反给家庭带来的总是灾难的父亲。这是一个很彻底失败的父亲，电视没有给他任何翻身的机会，他像是一个蜗在房子角落里的一个没人待见的、一个被人忽略遗忘的旧物，只有在抱着孙子的时候，才会有点聪明的笑声。

    父亲，在东方传统社会中，就是天，是一个家庭的顶梁柱。在今天的中国还基本是这样子，严父慈母，我们早已经吸收默认成为一种传统美德了。我国的电视剧中的父亲虽然还有点强权的味道，像《沧海》、《闯关东》等里面的父亲都有一种不寒而栗的威严，有点古板，有点气人，但都是那么一腔真挚的情感为了子女，尽管方式不怎么变通。这里还是一个父辈的社会，与韩国那里父辈意志被强奸的社会似乎还相差这一个时期。当然并不是说父辈意志被强奸就是社会的进步，但它却可以折射出一种更为青春时代的精神，它意味着时代上活跃的已经不是那些来自传统的因素和声音，而是新一代的力量。新一代的力量也许是我们这个积淀了太多文化底蕴的国度最需要的东西，新的思维，新的角度，一切都闪耀着新鲜的光泽。