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杨振声—《书房的窗子》
(2006-09-14 14:18:49)| 分类： 采撷篇章 |
说起午后阳光，自然会让人想起窗，想起窗，就自然会让人想起不同朝向的窗带来的景致，想起不同窗带来的景致便不由得联想起读过的杨振声的《书房的窗子》。
作者说：“八年抗战归来，卧房都租不到一间，何言书房，又何从说到书房的窗子！”“正是因为没得，才想得厉害，我不但想到书房，连书房里每一角落，我都布置好。”本文不是作者的“再现”与“反映”之作，而是“表现”与“想象”之作。因为他没有书房，一切都是他“想”出来的。
他说窗子“给你清风与明月，给你晴日与碧空，给你山光与水色...它打通你与天然的界限”—说得真好啊！
他写“南窗”放进满屋的晴日，你随便拿一本书坐在窗下取暖，书页上的诗句全浸润在金色的光浪中...
他写“东窗”在初红里迎着朝暾，你起来开了格扇，放进一屋的清新，朝气洗涤了昨宵一梦的荒唐，使人精神清振，与宇宙万物一体更新。假设你窗外有一株古梅或是海棠，你可以看“朝日红妆”；有海，你可以看”海日生残夜”；一无所有，看朝霞的艳红...
他写“西窗”压山的红日徘徊于西窗之际，照出书房里一种透明的宁静。苍蝇的搓脚，微尘的轻游，都带些倦意了。...田间小径上疏落的走着荷锄归来的农夫，隐约听到母牛哞哞的在唤着小犊同归。山色此时已由微红而深紫，而黝蓝。苍然暮色也渐渐笼上山脚的树林。西天上独有一缕镶着黄边的白云冉冉而行。
写得好生动啊，就似浮现眼前！
然而，作者独喜欢“北窗”。那是因着光的缘故。他说他“不喜欢强烈的光而喜欢清淡的光，不喜欢敞开的光而喜欢隐约的光，不喜欢直接的光而喜欢反射的光...”由此可见作者的性格与处事态度。他说“光度影响了态度。强烈的光使我们一切看得清楚，却不必使我们想得明透；使我们有行动的愉悦，却不必使我们有深思的因缘；使我们像春草一般的向外发展，却不能使我们像夜合一般的向内收敛。强光太使我们与外物接近了，留不得一分的想象的距离。...强烈的光与一切强有力的东西一样，它压迫我们的个性。”...所以，他更喜欢“北窗”。
他写“北窗”放进的光是那般清淡而隐约，反射而不直接...并由此想到了“窗子以外”。我不敢想象窗外有什么明湖或青山的反光，那太奢望了。我只希望北窗外有一带古老的粉墙...粉墙最低限度地要老到透出点微黄的颜色；假如可能，古墙上生几片清翠的石斑。这墙不要去窗太近，太近则逼窄，使人心狭；也不要太远，太远便不成为窗子屏风；去窗一丈五尺左右便好。如此古墙上的光辉反射在窗下的桌上，润泽而淡白，不带一分逼人的霸气。这种清光绝不会侵凌你的幽静，也不会扰乱你的运思。它与清晨太阳未出以前的天光，及太阳初下，夕露未滋，湖面上的水光同是一样的清幽。
假如，你嫌这样的光太朴素了些，那你就在墙边种上一行疏竹。有风，你可以欣赏它婆娑的舞容；有月，窗上迷离的竹影；有雨，它给你平添一番清凄；有雪，那素洁，那清劲，确是你清寂中的佳友。即使无月无风，无雨无雪，红日半墙，竹阴微动，掩映于你书桌上的清晖，泛出一片清翠，几纹波痕，那般和生动而空灵，你书桌上满写着清新的诗句，你坐着那儿，纵使不读书也“要得”。
可惜，现代人大多住在鳞次栉比的高楼大厦里，虽然仍有不同朝向的窗，但景色却与先前大不相同了...
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