上海戏校来北京演出了。

 

　　作为内地，尤其是南方最重要的京剧码头，上海的京剧演出一直保持着比较高的水准。上海的戏曲学校，也一直和北京戏校、中国戏校鼎立，三分天下。

 

　　最近几年，京剧在全国面临着演出市场衰退的局面。作为一个学校，长途跋涉到北京演出，场租、住宿、交通都是一笔不小的开支。现在戏曲院团来北京演出，大多是省里出钱，为的是争一个梅花奖，作为文化管理部门的政绩，说穿了就是政绩工程。这也是为什么一面观众不爱看，一面剧团还是热衷排演新戏的根本原因。没有新戏就无法获奖，没有奖就不能长级别、加工资，领导也没有政绩。在一个不以市场为中心的戏曲界，不解决这些问题，就不能从根本上扭转这种现象。

 

　　这次国家大剧院演出京剧《大唐贵妃》，班底正好用了上海戏校，于是乎，利用对方负责路费的机会，上海戏校来北京演出了。

 

　　说起上海戏校，最早是五十年代初的华东戏曲研究院昆曲演员训练班，培养出了一批以华文漪为代表的昆曲演员，以及李炳淑、杨春霞等京剧演员。在上海戏校的历史上，值得大书特书的有两位校长，一是文革前的俞振飞，二是文革后的王梦云，他们俩人在各自的历史时期为戏校作出了极大贡献。

 

　　这次王校长来北京，行前从上海打来电话，邀请我去看戏。昨天和朋友一起去旅馆看望了王校长，今天我又抽空到长安大戏院看了一会京剧《杨门女将》。

　　这就是德高望重的王梦云校长。作为解放以后培养的著名女老旦，她和王晶华、王晓临一起，被誉为“老旦三王”，是京剧女老旦历史上里程碑式的人物。后来应邀出任上海戏校校长，在她主政的几年，上海戏校培养出了象王佩瑜、田磊、傅希如这样一大批优秀的青年演员。可以说没有王梦云详尽周密的计划，就没有后来的女老生王佩瑜。

 

　　《杨门女将》第一场“寿堂”。高红梅的穆桂英

 

 

　　田慧的柴郡主