不是简单的回归

——《在希望的田野上》赏读

山东  王玲

人生的轨迹无非流浪与回归，无论脚步丈量过多少土地，不管身体漂泊多少个千里之外，灵魂的回归总是必然，人生的360°不管是否圆满，从原点再回到原点，绝不是简单的回归。《在希望的田野上》的主人公花珠，便是一朵素朴的雏菊，紧贴故土，开出独特的香来。

    小说选取花珠大学毕业实习的片段，把一代青年的新理念和传统的乡土情结完美链接，新一代读书人的形象便在时代的更迭中蝉蜕一般，摆脱旧意识形态的窠臼，清爽地站在田野上，带来一股清新的风。

花珠在上海读大学，一般人实习会选择大城市，这里的机会会更多，花珠的妈妈也不例外。而花珠却有自己的规划，想回到河南老家。小说先通过花珠妈妈的回顾写了花珠的孝顺感恩，从人之常情的角度让故事充满温馨，让人性自然释放。尤其是母女俩的对话，虽观念不同，但没有激烈的冲突；花珠以诙谐的语言说服妈妈，照应了前文的孝顺，也为故事向主人公设计的方向发展做了巧妙的铺垫。

作者的巧妙之笔在于没有直接进行环境的描写，而是采用符号暗示来展示社会环境。微信交流，视频聊天，既避免了和母亲的面对面交流产生冲突的可能，这又是新时代的标志；而小说插入的“村里的土地都流转给了希望”的情节，既是花珠设计观光农业的伏笔，也是花珠归乡的时代土壤。在自然叙述中不着痕迹的展露时代特征，为人物命运的变化发展提供了无声的支撑，这也是作者生花妙笔的体现了。

在这样的环境中，情节不急不缓地向前推进，新生的土地，融洽的关系，温馨的亲情，也就不会产生大起大落的剧烈冲突，这正是幸福的前提。小说最有趣的情节正脱胎于此。花珠母女玩起的视频捉迷藏，便使读者在会心地旁观中由全角转变为有限视角，去观展她们最温馨的又是充满智慧的对白。小说按照生活的逻辑往前推进：花珠有意谈起“希望哥租一千多亩地”的事，妈妈自然要介绍“啥子观光农业园”，且说起了“今年的地租”。花珠的话有丰富的解读，她在间接地做母亲的工作，又做得滴水不漏，合情合理；使母亲明白，农村已不是面朝黄土背朝天的时代，而是进入了现代农业的发展进程，大学毕业回乡会大有作为。而妈妈“把手机的摄像头对准桌子上的地球仪”的细节很有情趣，既写出母女交流的融洽，又为后文妈妈的“旅游”张本。

小说设计的最具暗示性的细节就是花珠所在火车的卧铺车厢，这既照应了花珠实习是在大城市的善意的谎言，又为后文希望买的几截报废的火车车厢做铺垫，还为母女俩在火车上相遇建立了思维链。妈妈每次都看到“花珠都是在火车的卧铺车厢里”，便坚定了女儿留在大城市的想法；而在观光农业园负责卫生扫除的妈妈也借助车厢跟女儿视频，以证明自己在外“旅游”。这节车厢既是联通母女的数据线，又是承载现代信息、创造希望与幸福的驿站。这节车厢自然就具备了象征意义：象征着现代化由城市向农村的迁移，象征着建设美丽乡村所具备的现代思维，还象征着农业现代化前行与乡土文化的有机融合。

小说把故事安排于希望的田野上，乡土文化输入现代文明的血液，让主人公生于斯长于斯又报答于斯，至此，花珠的形象内涵已不仅仅是报答母亲这样简单，而是植根于故土的热爱而产生的大格局真情怀。花珠母女代表的两种思想在碰撞中能殊途同归，正是乡土中国浓郁的文化守正创新结出的果实。

小说结尾把母女俩的手机同时聚焦站牌上写着的“希望站（起点）——幸福站（终点）”，大有深意：现代农村有希望的起点，则会有幸福的终点。而花珠的选择便是一种希望的回归，这回归则源于希望列车开往幸福的原动力。

【附原作】

在希望的田野上

侯发山

花珠马上就要大学毕业了，在实习的问题上与妈妈桂兰产生了分歧。花珠在上海读的大学，桂兰希望花珠能在上海找个单位实习，将来有机会留在上海。花珠呢，却想回河南老家。两人虽然远隔千里，有了微信便近在眼前，丝毫不耽误交流。

花珠说：“妈，上海这地方，大学生多了去，显不着咱，还不如回去。”

桂兰心里荡漾了一下，她知道花珠的心思，担心自己一个人在家孤单。花珠四岁那年，她爸出车祸走了，是自己累死累活把她养大的，她比一般的孩子更懂得感恩和孝顺，说的话就很顺耳，像个痒痒挠，挠的尽是痒痒处。但是，当父母的，还是希望自己的子女像雄鹰一样飞出去，能飞多远就飞多远，能飞多高就飞多高。想到这里，桂兰稳定了一下情绪，说：“人往高处走，水往低处流。傻闺女，好不容易走出去了，咋能再回来呢？”

“妈，人往高处走，其实高处不胜寒；水往低处流，其实海能纳百川。您一辈子没走出村，不也是过了大半辈子？”

“别跟妈贫嘴！妈吃的苦你知道？脸朝黄土背朝天，风里来雨里去……”

“妈，都是老黄历了，我的耳朵都听出茧子了，就别再提了。”

大前年，村里的土地都流转给了希望，每亩地希望给大伙儿800元的租金。这比种地还划算。家里有六亩地，自己不用操心，一年还白落4800元。

桂兰不吭声了。

花珠说：“妈，希望哥租一千多亩地，都弄啥哩？”

桂兰说：“啥子观光农业园，说是种菜都不用土，嗨，妈也搞不明白。需要钱不？妈给你转。今年的地租，希望前天转给我了。”

花珠说：“妈，给您说过，我在大学勤工俭学，有奖学金，用不着。对了，现在不种地了，家也没啥事，您可以出去转转看看啊。”

“我天天转，天天看，还不花钱。”桂兰说着把手机的摄像头对准桌子上的地球仪，这个还是花珠上初中时她给买的。

花珠“扑哧”声笑了，说：“妈，我给你说正经的。”

“妈听你的，出去旅游。但你也得听妈的，就在上海实习，不要胡思乱想。”

“好，好，好。”花珠忙不迭地答应了。

一星期后的一个晚上，花珠给妈视频聊天。妈看到花珠是在火车的卧铺车厢里。妈忙问：“闺女，你这是去哪儿？”

“妈，我在火车上实习。”

“啊？你学的是农业，咋在火车上实习？”

“妈，你不是让我留在上海吗？没有找到合适的单位，只好找了个在火车上实习的机会，乘务员，也不是很累……不过，白天忙，不能聊天，只能晚上啊。”

“好，好，好，妈天天晚上给你聊。”

就这样，每天晚上，花珠和桂兰都视频聊天。桂兰看到，每一次，花珠都是在火车的卧铺车厢里，这倒也好，风吹不着，雨淋不到。不过，实习结束后干啥呢？总不能当乘务员吧？桂兰想从花珠的话里套出话来，可是，花珠说话每次都是断断续续的，像吝啬鬼发红包似的，一次说一点，一次比一次的信息量少。

桂兰在家闲着无事，就到希望的农业园找了个事，干保洁，每月四天休息时间，一千八百元的工资。上班的第一天，大约是上午十一点，桂兰正在农业园的草坪里捡拾垃圾，忽然接到花珠微信视频聊天的请求，她忙挂断了。她东张西望了一番，有了主意，跑到那个水泥站台上，两边停放的是火车——希望买的是几截报废的火车车厢，简单装修了一下，让员工以及来这里拓展训练的客人当做宿舍用。桂兰抻了抻衣服，拍打了两下裤腿——其实上面也没有尘土，之后，她开通了跟花珠的视频聊天模式。

“妈，您干啥呢？”花珠还是在火车的卧铺车厢里。

“您不是说让我出去旅游吗，瞧，我在站台上。”桂兰说罢，用手机的摄像头照了照身前身后的火车。

“妈，您这是要到哪儿旅游？”

“北京，妈还没去过北京呢。”

“妈，您是不是上错站台了？”

“没有啊，就在县城的火车站，巴掌大的小站我还能上错？”

花珠忍住笑，说：“妈，您转身看看您身后的站牌。”

桂兰扭头一看，只见后边竖着的站牌上写着“希望站（起点）——幸福站（终点）”，她不自然地笑了，然后对着手机说：“花珠，这是希望的现代农业园，我来这里真长见识了，大棚里的豆角两米多长，吊在架子上像蛇……听希望说，他这里来了一个科班院校的实习生，之前就是人家给谋划的。”

“妈！”花珠推开“车厢”的门下来了——就是旁边停放着的火车。在阳光的照射下，她的脸蛋如花朵般绽放。

桂兰又惊又喜，似乎什么都明白了。

（原载《文艺报》2023年12月13日，《小说选刊》、《小小说选刊》2024年第1期转载） 

不说心里不快（代创作谈）

侯发山

这篇小说的灵感来得很偶然，验证了“有失必有得”这个颠扑不破的道理。

在一次笔会期间，因为时间充裕，主办方穿插了一个作品研讨会的环节。我心说，作品都没看，怎么研讨啊？到了研讨会的会场，发现被主持人点名的几位同行侃侃而谈，而且发言时，都拿出了事先准备好的稿子。这时才有文友悄悄告诉我，说发言的几位都是事先看了作品拿了红包的。士可杀不可辱。我愤而离席。因为时间尚早，我没有回房间，而是外出闲逛。宾馆旁边有个现代农业观光园，我信步走了进去。看到了停放的几截火车车厢，我走上车厢，才发现车厢并没有真正报废，车厢里干净、整洁，床铺也都是崭新的，像是刚被收拾过一样。原来是观光园的经营者“废物利用”，把它当做来这里开展拓展训练者的宿舍。随后，我走进现代农业大棚，看到了蛇一样长的蛇豆……于是，灵感乍现，有了来观光园打工的桂兰这个人物，有了辅佐现代农业园的大学生花珠，两人又是母女关系，于是，有了这篇《在希望的田野上》。

这篇文章写好后，我发给了许婉霓老师，很快发在《文艺报》“新作品”头题，《小说选刊》2024年第2期“微小说”头题转载，2024年第1期《小小说选刊》也转载了该作品。

由此我才发出“有失必有得”的感慨。同时，我也觉得，人有时候就得受点挫折，受点打击，还是那句话说得好，当上帝关闭一扇门的同时，总会给你打开一扇窗，推窗望去，万紫千红，鸟语花香。