《遍看繁花》：知音的妖娆模样

文/涂国文

陈曼冬的诗评集《遍看繁花》终于出版了。我说“终于”，是期盼已久的意思。这部集子是作者自2015年3月开始，在长达一年半的时间里，为杭州电台“我们读诗”节目开设的“曼冬荐诗”专栏文字结集。“我们读诗”如今已成杭州城市文化的一张金名片。每晚九时整，电台主持人一声“万物生长，我们读诗”响起后，诗歌的声音便在乐音的伴奏下，随电波飘荡在杭州的夜空。与此同时，随着“叮当”一声，“曼冬荐诗”也准时推送到所有微信订户眼前。

《遍看繁花》共收录作者所撰500多篇诗评的五分之一篇章。连续500多天，每天推荐一首诗、撰写一篇诗评，这对于任何一个人，都是一件压力山大的事情，更何况作者是个不折不扣的大忙人，她不仅担任着杭州市作协和网协的双料秘书长，还打理着市文联办公室的一些事务，忙碌的程度你懂的。然而作者凭着对诗歌的一腔赤忱情愫，不仅坚持了一日一荐、一诗一评，而且诗评还写得摇曳生姿。对作者这位“诗歌劳模”，你还真的别不服气。

荐诗考量着荐诗人的阅读视野和艺术品位，综合体现荐诗人的眼光、趣味、学识、才具和性情。电台荐诗，因为诉诸于转瞬即逝的声波，加上受众是广大普通市民，因此必须顾及诗歌的通俗性。作者很好地做到了这一点，她所推荐的诗歌，不仅横贯东西、风格各异，个性独特、诗艺高超，而且篇幅不长、通俗易懂，节奏明快、适合朗诵。这些诗歌集中编排在一起，既是一部大众化文学读本，也是一部作者个人的艺术心灵秘史。

《遍看繁花》所荐评的诗人诗作，既有勃朗宁、惠特曼、叶芝、魏尔伦、艾吕雅、里尔克、茨维塔耶娃、马雅可夫斯基、松尾芭蕉、博尔赫斯、迪金森、卡佛、辛波斯卡、梅里尼、史蒂文斯、托马斯、曼德尔斯塔姆、尼采、弗罗斯特、萨拉马戈等国际著名诗人，也有艾青、郑愁予、洛夫、顾城、马骅、翟永明、王寅、孟浪、于坚、韩文戈、王家新、张枣、刘亮程、伊沙、余秀华、李元胜、朵渔、张定浩、张执浩、杜涯、许立志等中国现当代诗人，其艺术品位可见一斑。

《遍看繁花》不是纯正的诗歌评论，它采用的是诗歌评论的一种特殊形式——评点。评点兼具评论与文学两重属性，它以文本细读为基础，通过对文本进行阐释和品鉴，借题发挥，灵活自由地表达评点者的艺术见解和人生感悟。它不是文本的简单再现，而是对文本的补充和再创作。评点是我国文学评论的一个艺术传统，从金圣叹评点“才子书”，以及脂砚斋重评《石头记》中，我们都可以看到它的影子。

评点的灵魂在于对话：与文本对话、对作者对话，与自己对话，与世界对话。最投入的体认，是所谓的“知音四哭”：一、为文本哭；二、为作者哭；三、为自己哭；四、为天下哭。最深刻的理解，是所谓的“三泣齐下”：眼泣、心泣和魂泣。当然这里说的“哭泣”，未必一定要真的哭泣，但喻指的肯定是一种心灵的深度共鸣。评点者与文本对话的心灵密道一旦畅通，文本中潜藏的情感密码，就必将在评点者的心海掀起狂波巨澜。

《遍看繁花》对文本背后诗人情感的体认是深刻的。诗歌字里行间的喜怒哀乐，常常触及评点者的泪腺，震颤评点者的心弦。譬如：“复述完这个故事，我心里是难过的。所以还是诗更美好些”（《如何好好去爱的忠告》）；“父亲的爱，是沉默的，无言的……爸，我爱你”（《冬天，和父亲一起去看海》）；“我们都生活在无尽的忧伤里，这忧伤就是诗”（《诗歌在生长》）。情感的深度投入，带来很强的代入感，整部作品时见知音式的共鸣。

《遍看繁花》与其说是一部诗评集，毋宁说是一部随笔集。作者受诗歌文本的触发，思绪遄飞，以诗歌文本为原点，率性解读，自由发挥，纵谈自己对生命、爱情、自然、社会、艺术等的感悟和理解。整部集子融引用、议论、抒情为一炉，随手、随口、随心抒写自己的艺术观、人生观与世界观，文字醇正清新，文风泼辣灵动，篇幅或长或短，充分彰显了一种自由写作意志，绘就了一幅幅女性视角下的艺术图景与人生图景。

《遍看繁花》也是一部灵魂书。人生不设防的作者，在这部诗评集中，将自己的灵魂和盘托出：她的脾气秉性、她的日常生活、她的学识才具、她的心灵秘密，等等，都在这部集子中坦露无遗。熟悉作者的人都知道，现实生活中的她美丽、多情、率性、奔放、坦诚、真实，她把生活中的自己，完全移植到了这部作品中。因而，这是一部美的作品集，也是一部个性鲜明的作品集，更是一部真诚不伪的作品集。

《遍看繁花》以一种自由鲜活的体式和富有感染力的书写，在微信时代，为诗歌走向大众，作出了自己的努力。它不是一部静态的诗评集，而是一部动态的诗歌普及读物。也许我们从现代传播学的视角对它进行审视，更能见出它的价值。打动读者的不仅是“诗歌劳模”、不仅是作者的才华，更是作者真诚的灵魂。确如杭州市文联党组书记、主席应雪林先生在本书序言中所说：“从这本集子中，可以看到她广博的知识、丰富的情感和天赋的语言表现能力。”

《遍看繁花》，值得一读！

                                       （2017,4,28）