拿到去年上戏研讨会论文出版文集，回想去年的思考——

    关于现象电影的文化造就分析——提交会议论文的是分析《小时代》这一现象级电影，但不仅仅是对于电影本身，而主要是表现从大时代到小时代的文化走向的分析。试图客观剖析小时代如何到来，但受到昨天发言启发，跳开论文回到会议主题来做一点感受性分析现象电影这四个字。

    1、现象何来判别。现象电影细致看待是意外凸显而具有思辨性质的认识。“现象”的含义似乎值得思辨，但其实现象不只是呈现，而是激起反响才称得上，换言之，现象需要确定具有思辨性对象的要义。所以我确定的现象电影是在观念上引起反响的社会文化凸显或者电影爆发事件。于是，现象应当是包含引起社会较大反响这一点，和以及必须具备思考辨析这二者汇合的影像文化呈现事件。尤其后者才是必要的要害。因为事件没有发酵只有表现，没有衍生潮流只有凸显孤立事件，不成其为现象。现象是思考关注和议论争执的观念看待产物，至少在大众看来完全没有自觉观念上的现象的意识，却是文化人感知的现象凸显的认知。其现象电影当下现实迫近性，和激发文化反响的性质才具备了谈论现象电影的意义，而同时也要强调现象电影却未必具有长远性的认识，速成、突发、意外，也许这正是界定“现象电影”必须注意的问题：即现象是自然形态的不期然的呈现样貌，却是文化人警觉的夸张性意识对象。这样理解现象电影表面上看起来有点杀风景，但注定是理性看待文化回流的必然命运，文化总是在激荡反响中呈现文化意义，却绝对取决于产生的现象之后的价值意义。是不是具有价值还不是现象自身，而是引起思虑的意义多寡。现象的划分是浅层的出现，深层的激发文化反响才是要害。当年吕乐的《梧桐树》等青春残酷物语并没有激起反响，而《小时代》自身，以及激发大时代和小时代之辨析，7—8月三次人民日报主流点名，学者津津乐道，以及后续的电影拍摄和连带的现象等等，都是现象级的证明。

    2、现象之呈现“现象”的缘由：“现象”是一种文化呼应和激荡，具有辨析而争议的现实呈现。当年的《泰囧》，当当年的《英雄》，前年的《失恋三十三天》、去年的《泰囧》、今年的2013之春的诸片，够得上现象电影的对象。其出现源于显然的以下几点：(1)首位是取决于能够造就思考的文化芜杂化，开放年代的众说纷纭和依然压抑的外界氛围之间的冲突，导致现象的引发、创作呼应和社会议论话题。比如青春电影影像所依赖的青春片的缺失而在新一代受众成熟之时凸显。(2)其次是建立在新媒体时代受众接受传播的特定性，开放的传播氛围即刻传播从创作的病毒式传播，到对峙性的争议可能，导致了话题发酵和变异的传播效应。前有潜藏的《孤岛惊魂》、《喜洋洋与灰太狼》，定焦于《小时代》等前后的创作现象。(3)审美祛魅的走向等等的汇集，是文化呼应的必然，在前数年芙蓉姐姐扭捏作态、梨花体诗歌风行，近年干露露显赫一时毁灭江苏教育台电视台、进而糟蹋各种车展的本质，以及夸张及至的抗日神剧等即是。

    关于现象电影还要看到注意谈论的微妙之处：其实现象电影的前端，是时代演进和以往压抑的一种堆积性爆发，比如对于青春故事从《阳光灿烂的日子》以来的多少压制的必然改观的一次涌现，所以返回去分析如何爆发之时的前因十分重要。而同时现象电影的某种爆发的短暂性，又是开拓新的走向的阶段性的丰富可能，其自身未必是具有多大价值，但其“后果”走向特别重要。如果我们只是专注于现象而随波逐流，也许就和现象电影的一样，难免随波逐流而失去前瞻价值。

    3、现象电影思考的重要对象。

    所以现象电影包容和产生，诸位专家有出色的阐释，我更为注意造就现象的一些现象,即现象电影几个值得注意的现象背后的意义归纳——

    A口碑与票房的悖反现象电影：近年电影文化反响的背离不断冲击我们的文化神经，比如早年的《熊猫大侠》的不耻而售卖很好，杨幂粉丝拥戴的《孤岛惊魂-》的奇特高收入，到了这两年具备现象电影的《泰囧》《致青春》《小时代》《富春山居图》等，其中最为引人注目的是一种负口碑好票房的现象。今年看到好莱坞评论家的惊讶之口碑之差却反而在恶评中抬升的不解。这是一个文化上不断出现而凸显在现象电影的氛围里。相互映衬的则是当下我们所多数认为的好电影诸如《钢的琴》等等没有市场相反印证之。而摆在中间的是任何电影想一边倒的称道的环境已经不存在，因为没有机会让大众接受或者放映后正反议论相反相成。

这一理解对于所谓现象电影的认知也许是必要的，因为文化精神的复杂性才是产生的动因，需要深入探究。

    B处女作与票房高端的意外：开拓的创造与后续能力的悖反

    C投资与市场的不成比例的现象：

    D受众走高文化背景与走低娱乐观赏的现象--------