若干年前看著名话剧导演田沁鑫的《生死场》已经惊讶不已，若干时日前看她的《红玫瑰白玫瑰》则大大惊讶那舞台处理到情节表现的超越常规。讶异看完叹赏不已，居然四朵玫瑰、两个佟振保，在一个玻璃长廊间自由交叉,4个红玫瑰白玫瑰变化将玫瑰的狂野和羞涩的多面性做了迷人表现，而看不同的佟振保的心理纠葛直击人心，田沁鑫的实验简直在气息上接通了张爱玲的心机，而让难以揣摩的“红玫瑰”、“白玫瑰”成为更为复杂但可感的人间尤物。话剧如此出色的表现让电影惭愧于缺乏创意而在艺术思维上的大胆坦然开拓又让电影的娱乐漫天飞舞无地自容！

不知话剧导演如何设想。但让我们看到男女之间蕴含和直露的情感贪婪或含蓄的深处都得到展示本来是电影的长项，但话剧立体般呈现是需要如何的智慧，“有文化”大概是对于话剧导演的称呼
                           

爱恨恨爱，你在其中看到了分裂和圆融的多层面，红玫瑰、白玫瑰、佟振保都各有“真身”、“分身”的设计简直令人叹赏不已，高虎、辛柏青分别代表内心、现实两种状态的佟振保，穿梭在玻璃长廊的两边，周旋于妻子与情人之间。

田沁鑫的所展示的的确大胆而有些击破我们的观剧习惯。但你不能不佩服，比如舞台一侧的辛柏青刚察觉妻子与小裁缝的暧昧，而这时两朵“白玫瑰”中，一个躲在小裁缝身后惶恐不安，另一个则想尽办法牵扯丈夫的注意；就在此时，舞台另一侧的高虎走进好友的家，一眼便爱上了老朋友的妻子“红玫瑰”。你的时空观和瞬间内心体察都得到最大限度的触及

秦海璐饰演的红玫瑰没有电影版中的妩媚动人，更多的是孩子般的天真可爱。　张爱玲所谓的“红玫瑰”王娇蕊是“拥有着婴孩般的心智和成熟妇人的身体是最具诱惑力的结合”，田沁鑫选择她的表现应该是实现了其微妙之处了