观天下就是观自己，走到何处都是自己的形迹、心迹的印痕。

坐在门口，一副悠闲，期待和自如。

人生若梦，也若花香四季，需要自己转化感悟：气定神闲，舒卷自如。

在大同,自然第一要去的是云冈石窟,已经熟悉的地方，中国四大石窟之一：

云冈石窟、敦煌莫高窟、龙门石窟和麦积山石窟

云冈石窟属全国重点文物保护单位，世界文化遗产，有窟龛252个，造像51000余尊，代表了公元5世纪至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术。其中的昙曜五窟，布局设计严谨统一，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。

是去了北岳恒山后才来云冈石窟的，路上的标志是路途也是选择

恒山未曾来过，此行一大诱因也在于此，自然带着探究之态，也就自然状态十足，这是第一次见到的很难从上面往下走的台阶，我之走南闯北也不敢贸然向下，肯定是修造时故意而为，每一个台面的坡度都向上，雨天绝对危险

北岳的感受没有什么印记，在五岳中的确并不起眼，只是留下了细雨蒙蒙深藏不露的感知。还有南岳呵中岳没有去过，期待将来踏足

云冈石窟是几年前和更几年前来过2次，依然印象深刻，大门外其实不起眼，但已经可以开阔地看到景区特点，那天人似乎不多，阳光充足，心情很好

史料介绍云冈石窟距今已有1,500多年的历史，始建于公元460年，由当时的佛教高僧昙曜奉旨开凿。

整个石窟分为东、中、西三部分，石窟内的佛龛，象蜂窝密布，大、中、小窟疏密有致地嵌贴在云冈半腰。东部的石窟多以造塔为主，故又称塔洞；

中部石窟每个都分前后两室，主佛居中，洞壁及洞顶布满浮雕；

西部石窟以中小窟和补刻的小龛为最多，修建的时代略晚，大多是北魏迁都洛阳后的作品。

整座石窟气魄宏大，外观庄严，雕工细腻，主题突出。石窟雕塑的各种宗教人物形象神态各异。在雕造技法上，继承和发展了我国秦汉时期艺术的优良传统，又吸收了其他艺术的有益成分，创建出云冈独特的艺术风格，对研究雕刻、建筑、音乐、宗教都是极为珍贵的宝贵资料。

这是最有代表性的造像，普度众生，面向生机无限----

云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。

早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。

中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。

晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起。此外，石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻，也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。

我们感兴趣的还在音乐窟，有我国古代乐器雕刻如箜篌、排萧、筚篥和琵琶等，丰富多彩，琳琅满目。云冈石窟乐舞雕刻，是古代多元文化结合的产物，各民族深厚悠久的民间乐舞艺术在此积淀。经调查统计，石窟中目前有22个洞窟雕刻乐器图像，尚存各种乐器雕刻500余件，27种，乐队组合60余组。有表现佛界或俗界的专门性伎乐，也有点缀于壁面空间的图案化装饰性伎乐；有规模宏大，形式侈丽的天宫伎乐，也有态势缥缈悠逸，具有回旋流动之美的飞天伎乐。看这就是音乐舞蹈窟：

人在石窟面前总是情感复杂，历史积存和现实境遇交织。

大同之行，洋洋乎满矣！