这是参加研讨会的主题发言，权做有兴趣人批评对象：

 

　　　　　　　赵宝刚情感剧艺术表达分析

 

　　　近期，在网络上，因为演员或生活中人引发的演艺界情色风波沸沸扬扬（张钰与饶颖事件），大众当成揭密黑幕的事件，但我们其实也可以从中看到更多的意义：一是情感世界无处不在避之不及，二是情感的复杂性随时可以琢磨分析，三是越是大众文化社会，越对于情感生活有深入感知与趣味无限的启发。在此背景下，我们对于赵宝刚电视剧的研讨的就更加有现实意义，这就是：在情感泛滥的时代来探讨的确是情感高端表现的赵宝刚电视剧艺术现象。不能不开宗明义谈谈情感探究的意义：电视剧作为大众艺术表现形式，最为重要的核心，是表现百姓对于生活世界的理想期望，而其中，对于情感的表现更是电视剧不可或缺的对象和内容。情感是人类精神需求的本质，无论在俗世中或欢跃或悲惨，精神情感的期望是最终落脚点。把握情感需要的艺术即便清浅，也会在人们心中获得呼应。所以，电视剧艺术更是需要为情感舒张和情感慰藉提供场所。每一个年度中国电视播出和视力比例中，电视剧都是第一份额，安徽台凭借电视剧获得2005年省级上星频道第二（浙江第3）、全国第11（浙江12），2005年五家省级电视在电视剧上投入都在1亿元，而安徽、浙江在2亿元就是证明。2005年五家省级电视在电视剧上投入都在1亿元，而安徽、浙江在2亿元。
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　`附：０３播比例／收比例　０４播比例／收比例　　０５　播比例／收比例
```电视剧: 27.4/36.6             38.3/36.4         25.3/36.5
```新闻时事;9/15.5             8.4/14            7.5/13
```综艺;  6/5.8                6.6/6.7           5.3/7.4
```电影;  5.5/5,3              6.3/5.6            6.7/5.7
```音乐:  2.4/1.6              2.4/1.9            2.1/2.1）
```戏剧:  0.8/0.9              0.7/0.8            0.5/0.7

 

　　　一、赵宝刚电视剧情感表现的基本判断。首先要说，赵宝刚电视剧是当代电视剧创作的重要现象，的确成为具有导演品牌效应的一个对象，如何判断人见不同，但可以用一些重要特色来确认它的价值。赵宝刚电视剧可以用长、大、专来概括其外在显在特点。1、如此长的时间表现（1991年参与电视剧《渴望》导播到今天的《夜雨》等已超越15年，而始终不渝的情感表现追求不变是显见的）；2、如此大的规模接续的艺术刻画（10多部中长篇剧作）是赵宝刚电视剧取得时间效应增加艺术感染力的秘密之一。3、如此专注的现代背景下的人的情感律动表现，证明赵宝刚电视剧是特色品牌意义的对象。必须注意，除了极其特殊的对像如张艺谋外，企图造就全能导演的企图经常是失败的，看看《无极》到《夜宴》以及一些惊竦电影等都是例子。所以，他把握自身审美理想真实，坚持自己内在真实期望，外化为创作影象，是赵宝刚电视剧情感表现经受住时间考验的要害。
　　　导演品牌效应的另外一个认识，还有一个关于准类型创作标牌的判断。其实还可以说，赵宝刚电视剧从《过把瘾》开始，已经具有相当的准类型意义，这包括1、注重情感复杂纠葛表现，2、把握两性心理攻防天性描刻，3、在多重碰撞中试探情感天平分量的巧妙，4、发乎情而止于善良公平底线等等。我们知道，一般意义上的艺术表现类型，是指可以重复的商业性操作对象，赵宝刚电视剧在“情感表现”上有准类型意义的集中性，但又不是单一意义的类型重复，他的每一个电视剧创作都是新的内容，但整体状态上又是自身浪漫理想追求主体创作范畴意义上的情感集中表现。所以说，他的艺术独特性所努力创造的情感艺术表现，形成了类似于品牌标签意义的创造，情感理想、情感表现色彩、情感人物特色、情感把握特色等等，构成鲜明的赵宝刚电视剧情感表现天地。
　　　

　　　二、赵宝刚电视剧情感表现三个特点。现代电视剧一般都要把表现情感作为基本对象，而表现情感并非少数人的专利，但电视剧情感表现的简单调侃戏说、情感表现作为附庸等等，构成创作的差异。赵宝刚电视剧除了执着表现情感生活世界和具有浪漫情怀外，还有显然的表现特异点在如下几个方面：即真挚性、常情性、复合性。1、真挚性，他的作品都显示了对于人间感情的尊重和赞赏，这是从内在中显现品质的体现。电视剧这样的大众艺术的高下在很大程度上突显出创作者心性的内涵。这里情感表现的情真意切，超越了许多剧作为了感情生造的做作。他的剧作难免因此而沉溺在情感表现甚至宣扬中，但发自内在追求的情感梦幻，使得跨越不同阶段的创作都流淌着颂扬真情，不忌讳表现情感的真诚。这一点支持着他的创作常做常新，情感表现总能打动人心。2、常情性，情感表现最容易出现的是使劲渲染，不遗余力的夸张而失度，造成虚假别扭。其实，情感是依靠内在动力而涣发出感人魅力的，赵宝刚电视剧明白显示这一点。从某种程度上，赵宝刚电视剧具有隐隐约约的北京下层朴直百姓的底色，这保证了他的创作的抑制豪华气的基础。注重剧作表现的常人性逻辑，无论生活现象、个性显示、人物心理活动等，都符合常理追求常态，所以即便一些作品的人物身份和纠葛比较奇异特别，叙事也聪明地把握悬念意外等手段，但行为方式却符合常理。赵宝刚电视剧把工夫下在挖掘常人性中的情感不寻常，因此，属于超越一般的那种“七两拨千斤的”举重若轻的把握。还有，赵宝刚电视剧铺叙的情感世界是常态的情感，即便是奇异的人事纠葛，但当事人的情感表露是常态可感可触可叹的，这给予电视剧一种是描画寻常巷陌，却展开奇异色彩的效果。3、复合性，是说赵宝刚电视剧一般不在单一情感逻辑支配下表现感情，而是对情感的多样深入复杂进行展示，敢于探索诸如好人的私欲、坏人的多重情感、更多人身陷情感外在纠葛和内心纠缠的危险境地等，总之，使现实人生生活情感的多样、多面色采得以显现。敢于险在复合性情感《永不瞑目》典型）

　　　三、赵宝刚电视剧情感表现内涵分析：一般意义上的情感表现，即是以男女情爱为中心的戏剧性表达，所以情感表现具有永恒的悦众性、容易实现的惑众性和需要实现的魅众性效果。但赵宝刚电视剧情感表现由于从一开始的《过把瘾》就独具特点，几乎在情感表现的多层面都探入深处，而显示了表现的特色。包括：以男女情爱为中心而注意多方位的拓展延生：1、萌发的多样情态，在情爱中心中注意恋爱的2、差异的情感表达，3、试探到吻合的复杂过程，4、情感与情欲的交织、差异，5、情感的变异状态，6、常态的激情与特异的依恋，7、情感与人格的关联，8、情真异切的复杂性，（纯真之纯与爱恨交加与爱支使下愤恨等）9、博大的情感理想，10、俗世爱怜的感念之情。

　　　四、艺术表现特殊性分析：赵宝刚电视剧在符合作为常态家庭电视剧要求的绵长情感故事外，还具有自己的一些特点：1、注重端庄中的情感韵味，或者说浪漫情怀的生活化表达，这从《过把瘾》开始已经显现，（如《像雾—中》一开始陈子坤潜入女性闺房的情景）2、注意情感表现的心理情感传达，是赵宝刚电视剧其实十分重要的特色，在镜头表现和演员神情体现中，这一现象明显，一些剧作的旁白最为明显透露导演的意图，如《永不瞑目》等。3、情感逻辑与惊险叙事交织，情感表现是艺术感染的因素，而惊险叙事元素的发挥则是大众娱乐接受的重要因素，几乎他的剧作都把握着情感逻辑和惊险感官效应的结合。好看与可感，感染与视觉感召结合是赵宝刚电视剧双重的吸引力所在，（《永不瞑目》《浮华背后》）等都是。4、常情情感的异趣与异态情感的常理，在多个作品中，把握情感的辩证法是赵宝刚电视剧情感表现的值得注意的因素。5、把握情感命运的遭际曲折，是赵宝刚电视剧始终吸引观众的要素。几乎全部作品的人物命运周折与心理情感的遭际变化是他剧作内在魅力的重要支持。6、注意演员选取的个性感染力发挥等，是赵宝刚电视剧引起舆论关注和对演艺界贡献的公认标志。

    当然,他的艺术表现也有不足,如一些表现雷同,情感大度不足等.