冯小刚人物评价

   冯小刚已经是新世纪中国电影值得认真研究的重要角色，从不同角度看，他都是目前具有举足轻重的排行意义的电影导演。而探究他创作的发展轨迹，也可以窥见目前中国电影得失交融的普遍状态。

  

   就刚性排行而言，冯小刚具有突出的地位：
   1、在目前影响中国电影市场的大号角色中，冯小刚应该列入头3号风云人物，他毫无疑问已经处在中国电影产业化视野中不可或缺的高手行列，却依然处于学术界和艺术评价范围的众说纷纭状态。
   2、越来越看到的事实是，不肯放松的倔强口吻和坚实地位，使他强硬地对抗着批评，而媒体愈发强烈的批评更增添了抗拒的反弹力度，由此，冯小刚成为当今抗争媒体的头2号影视风云人物。
   3、搜捡最为成功者中，从既能做好编剧（《大撒把》等）、还客串演员（《阳光灿烂的日子》《冤家父子》等）又能做成功导演的角度看，他无疑是数一数二的人物。在多年谴责影视界看轻创作、剧作成为掣肘要害的议论面前，冯小刚的编剧根底还从来没有被怀疑过，加之其美工出身的历史，多样素养使之自然占据大牌成果导演的当之无愧并列优胜地位。
   4、再论在目前第五代长久优势保持之时，他却几乎毫无愧色地成为五代后占据市场高端的第一人。冯小刚是从斜刺里异军突起，并能和第五代最成熟导演分庭抗礼、并扎实保持中国电影大营盘主帅行列的非五代的例外人物。

  

   以上的话题涉及的其实是时代最为时尚的盘点名次的方式。艺术似乎不可以成败论高下，但我们罗列的目的是由此说明：冯小刚在中国电影创作中具有显赫地位。如果说不能忽略冯小刚这样的话题，在5年前还难以启齿，在当今背景下却顺乎自然，我们不能不承认，冯式电影被普遍重视已经不是疑问的问题。

   

   但对于冯小刚而言，难以捉摸的东西促使我们要从理性上来分析评价，于是他不断变化的特色和由此引发的议论就在所难免。而贯穿在不同冯小刚创作中的游丝尽管不好把握，但依然可以在下述尺度中来琢磨看待：即他对于创作的自觉与否，与对于意义感知如何。于是，可以这样判断冯小刚：他在自觉和不自觉之间游走，在追求意义和无意义地追求中歪打正着。难以琢磨似乎相伴其身。

   以冯小刚已有的10个电影作品来看，除早期编剧的都市剧如《大撒把》，导演的伤感抒情电影《永失我爱》，中期导演而未能面世的《冤家父子》等外（以及《关中刀客》《大顺店》等），被不断关注的电影作品有8部。考察之，大致可以看到其变化的四阶段轨迹：

  

   1、开启贺岁片历史的《甲方乙方》和随后的《不见不散》《没完没了》等，是切近百姓世俗生活的本色创作，这些影片恰如其时地出现，以别开生面的生活影象表达，幽默语言与各色人物特色，常人欢跃轻松的心理呼应，奠定了冯式(非"氏",指一类)喜剧电影的独特形态。在这里可以概言之：他本能自觉的开启了“轻松”的影象娱乐世界，并不渴求意义却碰巧实现了世道人心的娱乐意义。
  

   2、到了《一声叹息》以及《大腕》《手机》等，语言模样依在而社会形态表现不同了，生活矛盾从过去的戏噱调侃到介入表现，深入的成分显然明显。从微微触及到有心挑着描绘，对都市人心感知的呼应，创作中还是现代生活的轻松状态、却日渐表现出内在的沉重呼应，昭示着冯小刚电影的另一个面貌。似乎冯小刚开始显露了从旁观到投身生活的新走向，所以，这一阶段可以概括为：创作开始了明显的自觉介入生活矛盾与注重人心状态描绘，也有意义地去触及现代常人习见不怪的生活现象，意义琢磨显得颇有意味。
  

   3、《天下无贼》是全面跃进的一次艺术表现，包括在技术探询、资金高攀、情感表现和人物世界的扩展上都有别以往。冯式电影真的进入观赏和评说两相可论的层次，电影有形技巧与无形人心的呼应，人性复杂性和反常规判断的突显，都似乎预示着冯小刚电影在愉悦表现已经如鱼得水、生活复杂性也敢于触及后，还能够从容表现生命价值的意义之类思考的主题。人们的期待也自然升高。这时可以说：他已经不自觉的进入“深刻”感应层面，追求有意义的表达而切合了生活人心的意义。
  

   4、但转瞬之间我们就看到踌躇满怀的《夜宴》，这是更大规模变化的显现，近1，5亿的票房显示了他的市面票房影响力，放开手脚大肆张扬的商业企图占据上风，在时代潮流已经义无返顾的冒进趋势面前，连冯小刚也难以幸免地裹胁进去。可惜，单边跃进的危险不幸而言中，技巧主义与着意追求的结合，把玩意境的形式化被好大喜功的虚张声势所遮蔽，甚至，两厢牵手的意外是放大了空洞的意念。这时我们只能说：不自觉进入无所不能的大片世界，使《夜宴》成为外在传达超越内在感受，没有意义却成为需要用意义有无来感受的大片。
  

   不知道大片对于冯小刚来说是幸事还是误事。站在产业角度,冯小刚已经强壮如牛,但站在艺术情感和应有内涵表现上看,但愿下一部战争片的变化会站在更为宏大而深刻的人文气性基础上自觉实现意义的声张。