没有冲突就没有戏剧，没有冲突我也要给你制造冲突，甚至要给你制造现实中难以发生的冲突——这估计就是《冲击之路》制造冲突的理念。

 

一个父亲的儿子被一辆车给撞死，肇事司机逃跑了，但警察不尽心，愤怒的父亲只有自己调查，自己找律师，但却无意中发现，自己找的那个律师居然就是撞死自己儿子的那个凶手。

 

这样情节设置就是一种为冲突埋下伏笔的设置，然而导演没有给观众留下了太多的悬念，一开始就亮出了这张底牌，因此我们所关心的不是这个案件的开始和结束，而是被影片中那两个男人所吸引，同时也期待着那个父亲知道答案的那一刻的爆发。

 

失去儿子的男人终日伤心愤怒，而“凶手”却也因为自责而变得惶惶不可终日，在两者间一个很有意思的角色——“警察”——对前者不作为，而对后者唯一的一次“自首”也不重视，“警察”以一种微妙的方式将这两个同样痛苦的男人抛弃，也造成了最终将他们推向冲突的最前端。——这个社会没有帮助这两个男人完成自己的救赎。

 

两个男人的痛苦都是源自于对自己儿子的爱，一个是丧子之痛，而另一个是害怕自己的形象在儿子面前破坏；同样，一个男人因为对自己儿子的爱而愤怒，另一个出自于自己对儿子的爱而自责——父子之爱成为这场冲突的另一个导火索，然而也是出于对儿子的爱，让这两个男人在最后一刻，完成了自己的救赎——前者放弃了充满愤怒的复仇，而后者，也因为坦陈了自己的罪过而得到了解脱。

 

不得不提到杰昆·菲尼克斯，最近连续看了他两部影片，《我们拥有夜晚》和《冲击之路》，这个家伙在《我们拥有夜晚》中的表演已经让我拍案，并认为他可能会因为那个角色得到一次提名，然而看了《冲击之路》之后，便越发觉得他离小金人更近了，如果他会被提名最佳男主角，至少到现在为止，是《冲击之路》，而不会是《我们拥有夜晚》。