毫无疑问，这部影片的创意来自于去年在北美热映的喜剧片《人生遥控器》，只不过将那部影片中的遥控器变成了手机，甚至连手机的造型都有借鉴“遥控器”之嫌，选择手机而不选择遥控器，最大的优势就是可以堂而皇之地向移动要赞助。

抛开“借鉴”的层面不讲，对于没有看过《人生遥控器》的朋友，该片的切入点还算是“颇有新意”，以这样的方式来解读爱情在中国影坛还是少见，因此，导演张建亚的“拿来主义”值得肯定。

然而影片过于平庸的技法，让“拿来主义”黯然失色。

影片同《人生遥控器》一样，以对生活不满开始，并借修理手机（《人生遥控器》中是以购买新遥控器开始）遇到了天使，最终得到了了这神奇的“手机”，简单来说，在主角徐朗拿到手机之前，影片是完全拷贝《人生遥控器》的手法。

在拿到了手机之后，导演张建亚似乎便变得有点不负责任，如果说开始“拷贝”《人生遥控器》的桥段还算“拷贝”的出色，前几位女主角的出现还是有一定的“逻辑性”，但到了影片的后半段，便可以看出影片片长的限制以及女性角色的过多，使得后面几位女主角的出现变得分外突然，甚至有为艳遇而制造艳遇之感，丝毫没有影片开头因误会而认识的那种“命中注定”之感，观众还没从上一段的“艳遇”中清醒过来，便看到了下一位女性角色。换句话说，那十二位女主角几乎硬生生的将影片切割为毫无关系的十二个故事，到了影片的后半段，甚至连那个重要的道具“手机”也少出现在镜头之中，平庸的剪辑让本可靠一个有趣的道具连接起来的故事变得七零八散。相对比美国的《人生遥控器》则做得要出色的多，该片从得到遥控器，并在遥控器的帮助下“事事顺心”，到了遥控器失控并最终明白了人生的道理，影片一气呵成，而遥控器的功能也在时时推进着剧情的发展，成为了影片中不可缺少的“角色”，而且遥控器中“暂停”、“快进”等常见的功能也成为该影片的“笑料包袱”，影片几次让人捧腹大笑的桥段都是靠这些功能实现的。然而本片中的“手机”除了要按那么几下按钮便似乎完成了自己的使命，原本功能丰富的手机在本片中更像一个普通的按钮而已，要是如此，完全可以用其他的道具替代，只要这个道具有一个按钮便可以，甚至可以直接用遥控器，遥控器上的“频道按钮”似乎更加符合本片的所需要的功能，难道仅仅是为了“呼叫转移”这四个字而硬生生的制造了这样一个平庸的“手机”，还是如我前面所说的那样，一个手机，便可以拿到中国移动的赞助（影片让黄圣依说出了“飞信”，更是让徐峥大喊这个手机肯定不是中国移动的台词）？

从影片的结构上来看，《爱情呼叫转移》是让我很失望的，这本该是一部精彩的中国版“爱情遥控器”，然而导演没有做好，遗憾！