《落叶归根》看完了，也笑了，但很心酸。

前年在报纸上看到那个“千里背尸”的新闻，便觉得心酸无比。这种事情绝非常人所能做的。当时便有个想法，这个故事可以拍成电影。

后来看到张杨导演说要拍这部影片，便觉得欣慰，这是一个挺会把握小人物的导演，是第六代中不那么“伤痕”的一个导演，而我们中国电影，恰恰缺少这种类型的导演。但接下来，看到了诸多对张杨导演的批评，说是不该拿这个故事调侃，拿这个故事拍喜剧，坦白说，我也担心，虽然我认为张杨不会那么做。

《落叶归根》总算出来了，出乎我的意料之外。

影片的开头便简洁异常，此时影片没有告诉我们，工友是如何死的，以及赵本山所扮演的那个民工为何要背他回去，只是几杯简单的白酒，镜头便切换到了车上，故事便是在一阵轻快的音乐中开始了。如果说不知道这个故事原型的朋友，此时还看不出这是一个“千里背尸”的故事，直到劫匪的出现，故事的主题才借着第一个矛盾展开，而这之前，“尸”一直是个“人”的概念存在于影像中，而这个概念最终也贯穿了整个故事的全部，使得影片成了“两个人”和“一群人”的故事，而不是“一个人”、“一个尸体”和“一群人”的故事，这种概念的设置，使得影片的主题升华不少，“千里背尸”所追求的是“归根”而不是“落土”。

当两个“人”的公路故事的主题明确后，整个影片便是在一种“轻喜剧”的氛围中展开，有评论说，这是一部公路影片，这点我是相当认可的，如同典型的公路片一样，在“背尸”途中，他们碰上了形形色色的人，一个又一个短暂却又性格鲜明的角色，和赵本山他们演绎了一个又一个精炼的小品，而这些小品则描述了人世间的冷暖，并最终组成了一个颇具传奇，甚至不现实的故事。

故事原型远远不会如影片那般精彩和曲折，“背尸”——这个故事主干和诸多分干，使影片呈现出一种简单的树型结构，从而构成了一个充满了人情冷暖，充满悲喜的人社会。仗义的匪徒、痴情的司机、热心的老人、开朗的旅游者、乐观的养蜂人、善良的洗头妹、忠厚的警察、无私的母亲……诸多的人物使得不少影评人认为这从一定意义上弱化了“背尸”这个主题，使得故事过于调侃，或使故事完全成了赵本山的一次极具个人的演出，但我却认为，恰恰是他们的存在，使得“背尸”的背景更加丰满，也使得影片更加辛酸。艺术源于生活却高于生活，张杨讲的是“千里背尸”，但我们所看到的却永远不是一个“承诺”那么简单。——一个普通的民工，在帮助工友的同时，也被其他人所帮助，同时，他也在不敬意间影像了他们，而无论是民工，还是影片中出现的任何角色，都是可能被人忽视和误解的，而这才是张杨所真正希望让我们看到的。“处处有真情”，这五个字简单，却不好找，影片从某种程度上表达了大家这种简单的希望。

因此，影片所呈现的效果，比我想象的要好。

当然，张杨的矫情还是在影片中表露无疑，这点在《向日葵》中就很明显，《向日葵》中最后父亲的失踪使得影片大打折扣，而本片最后将目光锁在了三峡，张杨借船夫的口，借拿破败的瓦砾，似乎要和贾樟柯说同样的话，但可惜的是，此时留给他的镜头太少，时间也太少，简练的结尾此时却成了张杨无法张开的嘴巴，或者，这里所呈现的过于沉重的主题，本就不该是这部影片所要承载的。因为，这是一部心酸的影片，而不是沉重。

《落叶归根》，一个貌似荒诞的故事，一次真实的心酸。